本次紙藝文創(chuàng)展共有傳統(tǒng)民間紙藝、紙藝文創(chuàng)產(chǎn)品、現(xiàn)代紙藝設計三個板塊。臺州的這6件參展作品在各大板塊均有亮眼表現(xiàn)。張偉萍的兩件作品《仙梅紅萬里》《仙山仙水神仙居》分別入選傳統(tǒng)民間紙藝和紙藝文創(chuàng)產(chǎn)品板塊；楊呂富的作品《鯉魚躍龍門竹紙藝花瓶形臺燈》入選傳統(tǒng)民間紙藝板塊；吳巧紅、余月華的花燈文創(chuàng)《幸福梅滿》《遺夢·中國夢》均入選紙藝文創(chuàng)產(chǎn)品板塊；沈揚的《奧運首金射擊冠軍黃雨婷》入選現(xiàn)代紙藝設計板塊。

隨著時代和民俗的演變，歷史悠久的臺州剪紙承載著鮮明的民間智慧和對美好生活的愿景。70后仙居人張偉萍熱衷紙藝10多年，師從溫嶺剪紙大師陳巨中。張偉萍學有所成后，開始致力于創(chuàng)作家鄉(xiāng)題材的作品，多件剪紙作品在第七屆中國剪紙藝術節(jié)暨全國剪紙優(yōu)秀作品展等專業(yè)紙藝賽事中脫穎而出。

此次參展作品傳統(tǒng)剪紙《仙梅紅萬里》是件大幅作品，規(guī)格長1.3米，寬40厘米。在張偉萍的巧剪下，29個神態(tài)各異的人物形象躍然紙上，生動展現(xiàn)了果農(nóng)運輸、分揀、收購楊梅的過程，贊美了勞動人民用辛勤勞動換來的美好生活。作品采用局部套色與襯色相結合的方式，以沉穩(wěn)的黑色作為底色，再以紅色暈染出楊梅的飽滿與誘人，營造出一種既對比鮮明又和諧統(tǒng)一的藝術效果。

張偉萍還是仙居職業(yè)中等專業(yè)學校的教師，負責工藝美術和旅游兩個專業(yè)的教學。立足于課堂，她開始著手考慮旅游文創(chuàng)伴手禮開發(fā)。張偉萍的另一套參展作品《仙山仙水神仙居》系列，就是以紙雕小夜燈的形式，采用多層剪紙技藝，呈現(xiàn)仙居風光的幽美意境。“希望能通過我的剪紙作品，向更多人推介我美麗的家鄉(xiāng)。”張偉萍說。

通過紙藝文創(chuàng)展，仙居無骨花燈、臨海紙扎花燈等一系列古老的臺州紙燈技藝也得到了精彩展現(xiàn)，《鯉魚躍龍門竹紙藝花瓶形臺燈》《幸福梅滿》等參展作品，或是展現(xiàn)以巧妙的折疊與拼接工藝，或是以點光連接成圖案的美學語言。

尤其是仙居針刺無骨花燈，以吳巧紅與余月華等仙居手藝人為代表，讓傳統(tǒng)技藝向創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，傳統(tǒng)仙居花燈成為了一種能夠融入日常生活的實用裝飾品，古老技藝在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)新生機。

在現(xiàn)代紙藝設計板塊，紙藝更是展現(xiàn)出無限的可能性。80后黃巖區(qū)文化館美術干部沈揚從小跟隨其父親，即臺州剪紙藝術家沈雷系統(tǒng)學習傳統(tǒng)剪紙技藝。從中國美術學院版畫專業(yè)畢業(yè)后，她開始嘗試剪紙和版畫的創(chuàng)新融合。

《奧運首金射擊冠軍黃雨婷》這幅作品，還原了黃巖運動員黃雨婷在2024巴黎奧運會賽場上全神貫注射擊的緊張瞬間。這幅套色剪紙作品整體采用了版畫豐富的層次感和色彩表現(xiàn)，而細節(jié)部分則精心保留了傳統(tǒng)的剪紙雕刻技藝，使得作品既具有現(xiàn)代藝術氣息，又不失傳統(tǒng)文化韻味。“剪紙，作為最為普及的民間紙藝形式之一，正隨著時代與民俗的變遷而不斷得到發(fā)展與豐富。作為年輕一代的文藝創(chuàng)作者，我們不僅要肩負起傳承的責任，更應致力于持續(xù)的創(chuàng)新與創(chuàng)作，勇于拓寬紙藝藝術表達的邊界。”沈揚說。

（圖片由采訪對象提供）