還記得那幅袁振璜先生的太平版《清明上河圖》嗎？

　　今天溫小聞跟大家來講講袁振璜和這幅畫背后的故事。

　　（先橫放手機，戳大圖再來回憶一下溫嶺的舊時光）

　　寫字、作畫，這是袁振璜先生退休以后的日常生活。

　　畫了幾十年畫，他有在藝術上互相欣賞的朋友。

　　每周必有一次的“橫湖雅集”，他堅持了十余年。

　　他們聚在一起，交流彼此最近的心得，商量著在某一個特定的日子開辦一次畫展……

　　在畫友們的眼里，袁振璜先生是一個誠懇、低調又勤奮的人。

　　干凈的曠野、清幽的山林、層層淡去的黛色遠山或浪花如雪的大海……

　　在他看來，在這些地方作畫是一件頂幸福的事。

緣起

　　幾年前的一個夏天，袁振璜先生背著畫夾，去坊下街一帶寫生。街巷里弄、屋檐翹角、雕梁畫棟，不知不覺畫了大半晌。

　　當他來到一個小院子里的時候，見一位老太太，一個人搬了個小凳子在那里坐著，靜靜地看她的房子。她對袁振璜說，老屋快要被拆了，以后這個家就再也看不到，現在多看看，能記多少就記多少。

　　她的話，讓袁振璜的心里震動，他明白老人家的心思，不遠的將來能有新房子住，這是極好的事。可是，她和她的家人在老院子里度過的那些難忘的歲月，都將消失得干干凈凈，一點也不會留下，心里怎么能沒有惆悵呢？

　　后來有一次，有人請袁振璜先生畫一幅浮雕設計稿，內容是從前的時光，城外的人到城里來趕集。就是這件事，觸發了他的靈感，時光匆遽，以往的歲月無法倒回，何不畫一張畫記錄下這一切呢？只要看著畫，就可以把記憶的年輪倒退回五十年前、一百年前去。

探尋

　　接下來，畫作該如何表現？作畫的方式選哪一種？這些問題讓袁振璜思索了很久，最終他決定采用國畫白描勾線又帶有平面裝飾性的形式，這樣可以不使宏大的場面雜亂無章。他把畫作的時代背景定在清末民初，具體的表現形式則定為春、夏、秋、冬，再回到春，表示季節輪回，綿延不絕。

　　溫嶺古稱太平，畫作的名字就定為《太平春秋圖》。圖中的建筑分布則參照了市民王孔明家收藏的清咸豐年間《溫嶺縣志》中的一幅溫嶺老建筑分布圖。然后是人物細節，他覺得，畫中人物是一定要有的，沒有人的畫面會缺少靈魂。

　　想起來容易做起來難，幾十年前就已經消失的場景，有的甚至一百多年前就已經消失，誰能提供清晰的線索呢？為此，他不停地翻找相關書籍，查詢各種不同年代的縣志、史料，從自己歷年來的寫生作品里找素材，還斷斷續續訪問了幾十位年事已高的老城關人。

　　在一日日的走訪中，老人們充滿情感的話語好像打開了溫嶺歷史的另外一幅畫卷，他們對老太平的種種描述，時時引起他內心的驚嘆。

　　“武圣廟里面原來有把刀，八十斤重，每年的五月十三，城里、鄉下的年輕人都要到這里來比試，看誰能把這把大刀舞得霍霍響，誰舞得好，誰就是‘武狀元’。”

　　“尚書坊這里原來有個牌坊，民國的時候，有一年刮臺風，就刮掉了，剩下牌坊下兩個石墩，上世紀六十年代還有的，后來也被拿去搞建設了。”

　　孔廟及廟前的泮橋、森春糕餅店、王壽領菜館、朱子祠、西門戲臺……這些曾經真實存在過的建筑，現在都沒有了。一個一個聽來的故事，一點一點了解到的信息，都被袁振璜先生畫在了畫中。

　　畫成

　　2016年2月，耗時1年半左右，初稿終于完成。為求精準，袁振璜先生帶畫作，四處征詢人們的意見，然后根據他們的意見改動了三處。

　　一處是城隍廟，有老人說，城隍廟有兩個廟門，他只在畫里畫了一個，這個不對；還有，他畫東嶽廟時，想當然地就畫了兩名和尚，但是有老人家卻說，這東嶽廟里是沒有和尚的，這個也與歷史不符；最后一處，是東嶽廟門口的戲臺前，這里曾經有水池，池上有座橋，這個場景在畫中被遺漏了。

　　根據老人們的指點、反饋，袁振璜對畫作進行了改動，對局部進行了完善，又畫了半年，《太平春秋圖》終于完成。

　　長達11米的畫卷，從石夫人、迎輝門、鐘樓、城隍廟、節孝坊……一直畫到尚書坊、東嶽廟、朱子祠、延照門，溫嶺特有的畚斗樓建筑，皆錯落有致，六百多個人物形象各不相同，安排得疏密恰當，栩栩如生，幾十個小故事貫串整個畫面，繁而不亂，格外生動。袁振璜先生在畫作中，通過一些細膩的情節記錄下老太平的民俗民風，盡可能重現當年街巷的繁榮景象。

　　部分畫卷欣賞

　　溫嶺的商業區，方同仁藥店、大同藥店、岑慶和藥店，還有新品章洋貨店、裕益正記醬園、森春糕餅店，這些店名都是實際存在的。

　　吳茂云先生專門為《太平春秋圖》題跋：“老城巍峨，由明清而民國，曾圈起五百年太平盛世；百姓孜孜，自童稚而耄耋，活畫出六百余人生百態。景在筆端，意在塵外，有此文化記憶，庶不致數典而忘祖……”

　　畫作一面世，就在社會上引起了不小的反響，各大媒體爭相報道，《太平春秋圖》被譽為溫嶺版的《清明上河圖》。

　　在圖中，人們看到了太多已經消失的風景。

　　一位老者在欣賞了《太平春秋圖》后，跟身邊的人充滿感慨地說：“現在橫湖小學的位置，明清的時候是有一座孔廟，孔廟前也真的有這么一座橋，半圓形的，那可不是一般的橋，橋上沒有石階，從最高處到兩邊最低處，皆是光光的石板，太滑了，老年人根本上不去，小孩子要赤著腳，一口氣從稍遠一點的地方加速沖過來，才能一下子沖上橋頭。那些大人就讓家里的小孩子來沖一沖，能沖上去的會被人贊，說他長大后一定會有出息，能‘中狀元’。沖不上的小孩子，就覺得自己不是讀書這塊料，垂頭喪氣地回家。”

　　還有老人介紹，2013年10月，橫湖小學改擴建工地，孔廟舊址挖出了一對長1.8米、寬1.2米、高0.65米的石質龜趺（又稱赑屃），背部各有一個置石碑的凹槽。在上世紀60年代，孔廟還有的，后來因為人民路建設的需要，就把它拆毀了。

　　老城關人王椋在看了《太平春秋圖》后，寫下了近2000字的觀后感，他說：“這就是我記憶中童年的生活，今天我們生活在這座充滿現代氣息的小城里，只有在袁先生的畫卷里，才能尋找到太平昔日的古樸與平靜，體會到畫卷意境的深邃。”

　　許多人，在欣賞他的《太平春秋圖》后，循著畫中的路線，一一去對照，去尋找“太平”的前世今生。

　　也有人受這幅畫啟發，拍攝視頻，分享記憶中的溫嶺。

　　而另外一些人，則站在他的畫作前，久久陷入沉思，在那一剎，他們已經回溯到往事中去，想起已然遙遠的童年，想起已逝的故人了吧！

捐畫

　　從1964年4月創作發表處女作木刻《談心》開始，袁振璜先生多年耕耘，創作了大量的優秀畫作，1999年，他榮獲中國版畫界最高獎“魯迅版畫獎”，2003年獲臺州市首屆“曙光獎”，有多本版畫集和畫集出版。曾被評為20世紀80～90年代中國優秀版畫家，真可謂德藝雙馨。2009年，他和陳龍、周若蘭夫婦合作創作的一幅國畫《大隊培訓》在嘉德拍賣場上以32.48萬元的價格被人拍走。

　　他剛開始畫《太平春秋圖》的時候，就有人來拜訪，表示想以重金收購，要他開個價。但是，他淡淡地笑笑，對來人說：“我從來沒有想過這個問題。”

　　袁振璜先生說：“這張圖上所畫的都是溫嶺的風土人情，是專門為溫嶺人畫的，只有溫嶺人才能從這張畫中找到消失的故園的影子，這幅畫就應該屬于溫嶺人。賣這張畫的念頭，我從來沒有過。”

　　2018年4月26日，袁振璜先生把這幅《太平春秋圖》捐給了溫嶺博物館，同時捐贈的，還有他自己歷年來創作的不同時期的代表作品30件，及20件珍貴的藏品——其中有曾寓居溫嶺的海派畫家蒲華的作品、溫嶺鄉賢清代畫家林藍的作品、現當代一些名家的國畫作品等。

　　“這個世界變化太快了，許多珍貴的事物一眨眼就會消失，如果憑我的一點小小的力量，能為溫嶺人，也為我自己留一點溫柔的記憶，留一點念想，這就足以讓我覺得欣慰。”袁振璜先生充滿感慨地說。