10月1日，由中共中央宣傳部、中國(guó)文聯(lián)主辦的“筑夢(mèng)——我們的新時(shí)代美術(shù)攝影作品展”在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館開(kāi)幕。

本次展覽聚焦黨的十八大以來(lái)取得的輝煌成就和人民群眾的幸福生活，展現(xiàn)中國(guó)人民奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的精神風(fēng)貌和追夢(mèng)筑夢(mèng)的信念信心。展覽共精選出攝影作品150余幅，其中浙江有11位攝影家的作品入選，臺(tái)州攝影人顏勁松的長(zhǎng)卷作品《豐收的碼頭》展出。此前，顏勁松剛被評(píng)為全國(guó)“最美文藝志愿者”。

現(xiàn)場(chǎng)，參展作品豐富生動(dòng)，作為攝影作品中最大的單幅作品，《豐收的碼頭》尤為亮眼，約10米×1.3米的巨幅場(chǎng)景引來(lái)一眾觀展人駐足，紛紛稱贊。

走近顏勁松的作品，悠悠的海風(fēng)夾雜著一股鮮甜撲面而來(lái)，漁船汽笛聲、碼頭交易聲，聲聲入耳，一步一景。當(dāng)時(shí)空堆疊，畫(huà)面里600來(lái)個(gè)神態(tài)各異的漁民，呈現(xiàn)出豐收的“視聽(tīng)盛宴”，濃縮人民富足的喜悅。

談起作品在北京展出的契機(jī)，顏勁松說(shuō)了個(gè)關(guān)鍵詞——難度大。

難度大，原因在于這次參展的150幅作品，是從全國(guó)20萬(wàn)幅作品中選出的，不論從表現(xiàn)形式、畫(huà)面呈現(xiàn)還是情感表達(dá)上，都需與展覽主題高度契合。而前不久，顏勁松作品《豐收的碼頭》，參展第28屆全國(guó)攝影展臺(tái)州展區(qū)的平行展，好評(píng)如潮，加之主題與此次展覽高度契合，便受邀參加。

“《豐收的碼頭》是2020年底，在我的家鄉(xiāng)溫嶺市石塘漁港碼頭拍攝的場(chǎng)景。”回想起創(chuàng)作初衷，顏勁松歷歷在目，“每年過(guò)年前后，溫嶺的海邊碼頭都會(huì)非常忙碌。禁漁期結(jié)束，很多漁民出去打漁，歸來(lái)是滿筐滿船的漁獲。漁民們?cè)跐O船與碼頭之間來(lái)回跑動(dòng)的繁忙場(chǎng)景很吸引我，就有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。”

由于生長(zhǎng)在溫嶺，顏勁松對(duì)海邊碼頭的作息了如指掌。漁船滿載而歸時(shí)，他就開(kāi)車(chē)過(guò)去采風(fēng)，一拍就是半天或一天，記錄漁民們勞作的場(chǎng)景。顏勁松坦言，“海邊系列”作品創(chuàng)作將近十年，前后創(chuàng)作二十來(lái)幅作品，《豐收的碼頭》最有代表性。

每次創(chuàng)作都是一種探索，長(zhǎng)期的拍攝，讓顏勁松積攢了大量人物、景物、漁船、漁獲等各種素材，也讓顏勁松有了更加大膽的想法——?jiǎng)?chuàng)作長(zhǎng)卷作品。

《豐收的碼頭》由此誕生。

與其他作品不同，長(zhǎng)卷作品需要清晰的構(gòu)思，并利用精湛的后期合成技術(shù)對(duì)作品再創(chuàng)作。創(chuàng)作需在光線、色彩、明暗關(guān)系等方面進(jìn)行統(tǒng)一，重塑光影效果，在原有畫(huà)面上做“加法”與“減法”，填補(bǔ)原本畫(huà)面上缺乏的東西，達(dá)成視覺(jué)上的和諧統(tǒng)一。

“這是一種探索攝影可能性的過(guò)程。”顏勁松說(shuō)，“目前國(guó)內(nèi)以這樣的形式進(jìn)行創(chuàng)作的還不多，創(chuàng)作這類(lèi)‘集錦攝影’，是個(gè)耗時(shí)耗力的過(guò)程。”

顏勁松透露，《豐收的碼頭》從上萬(wàn)張單幅作品中挑選數(shù)千幅素材組合而成，后期歷時(shí)三個(gè)半月。2017年至今，他創(chuàng)作長(zhǎng)卷作品20來(lái)幅，包括“海邊系列”“藏地系列”“抽象系列”，平均每年完成三到五幅。

“看一張作品，像看了一組組照一樣，讓人暢快淋漓。”這是顏勁松創(chuàng)作長(zhǎng)卷作品想要的效果。為此，他潛心鉆研，在構(gòu)圖、畫(huà)面人物關(guān)系等方面下足功夫，他翻閱《清明上河圖》《韓熙載夜宴圖》等傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，為他創(chuàng)作提供靈感。美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的顏勁松，對(duì)于拼接作品的透視有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌芽亍陂L(zhǎng)卷作品中利用散點(diǎn)透視，表現(xiàn)前后關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、遠(yuǎn)近關(guān)系等，讓作品中每個(gè)人物都獨(dú)立存在，又相互關(guān)聯(lián)。

憑借《豐收的碼頭》等長(zhǎng)卷作品，顏勁松收獲頗豐。長(zhǎng)卷作品創(chuàng)作，成為他今后的創(chuàng)作方向。

“目前，我正在創(chuàng)作《織女》《出海》兩幅長(zhǎng)卷作品，仍舊取材溫嶺海邊碼頭，捕捉補(bǔ)網(wǎng)的婦女們和今年?yáng)|海開(kāi)漁時(shí)的壯大場(chǎng)面。”顏勁松說(shuō)。