在社交媒體平臺(tái)上，很多年輕人通過曬出OOTD（今日穿搭），來表達(dá)個(gè)人的審美與態(tài)度。而得體又富有個(gè)性的穿搭，也總能讓人印象深刻。

愛美之心，古今皆同。

若是古代女性也玩時(shí)尚穿搭，她們的審美巧思和引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的獨(dú)特表達(dá)，一點(diǎn)都不輸現(xiàn)在的年輕人。她們的時(shí)尚單品，如云肩、肚兜、馬面裙、荷包、袖口等，都通過吉祥的圖案和精美的刺繡工藝，表達(dá)出了個(gè)人不同的審美觀念和心理訴求。

過去四十多年來，中國工藝美術(shù)大師廖春妹，把民間刺繡中的巧思與生動(dòng)都收藏了起來。她收集了明、清、民國時(shí)期的來自全國各地的刺繡精品數(shù)千件，并在臺(tái)州刺繡博物館中分批展出。

走，讓我們一起去看看古代女子眼中的精致與時(shí)尚。

一

古人的極致浪漫，是把天邊的彩云繡在披肩上，稱為“云肩”。作為一種服飾配飾，云肩通常穿戴在肩頸上。

“云肩最早出現(xiàn)在神仙服飾上，后來常見于節(jié)慶和婚嫁，再到后來，它成為一種身份地位的符號(hào)。”臺(tái)州刺繡博物館工作人員崔銀銀說。

當(dāng)初，廖春妹就是被云肩上的針法、構(gòu)圖、色彩所吸引，才將它們一件一件收藏起來。臺(tái)州刺繡博物館收藏的云肩多為四合如意式、柳葉式，制作工藝上也大多采用刺繡工藝，間或用珠子點(diǎn)綴。

走進(jìn)博物館，我們最先見到的，就是三件四合如意式云肩。

“有圖必有意，有意必吉祥”，云肩上繡的圖案大多為吉祥圖案。過去的繡娘將美好的愿景，都寄托在一針一線上，繡出了劉海戲金蟾、魚躍龍門、葫蘆、蓮花等圖案。

肚兜，這個(gè)古代女性必備時(shí)尚單品，也是廖春妹收藏較多的品類。它們大多來自浙江和山西，不少藏品是清代的。

古時(shí)，肚兜稱抹胸，穿著后上可覆乳，下可遮肚。肚兜一般做成菱角形，上有頸繩，穿時(shí)套在頸間。

紅色是肚兜常見的顏色，除此之外，也有藍(lán)、黃、白、黑、紫等顏色。使用者身份不同，采用的面料也不同，比如，大戶人家用的是緞地，普通人家用的是白地或藍(lán)地土布。肚兜中間的圖案，也很講究，如寓意富貴的牡丹、象征財(cái)富的金蟾等傳統(tǒng)吉祥圖案。館內(nèi)收藏的白地或藍(lán)地土布肚兜，大多來自臺(tái)州本土，針法一般為平針繡或十字挑花，圖案也更為質(zhì)樸。

除了云肩和肚兜，臺(tái)州刺繡博物館還收藏了很多服飾袖口邊、荷包、枕頂、掛件等。

古代女子們把個(gè)人的審美追求，都放在了細(xì)節(jié)上。我們在不同服飾袖口邊的圖案上，能感受到不同的女性魅力——有人喜歡在袖口邊繡博古紋，器物與花卉相映成趣，盡顯雅致，鐘愛這款吉祥紋飾的女子，自然喜愛文化，又在細(xì)節(jié)中彰顯著身份和修養(yǎng)；也有人喜歡在袖口邊繡仕女圖，展示日常生活，還繡有花鳥魚蟲、亭臺(tái)樓閣。

8歲便開始刺繡的廖春妹，總會(huì)被自己收藏的繡品打動(dòng)，這些來自不知名繡娘手中的作品，通過一針一線，訴說著自己對(duì)愛人或家人的情感。

同樣是花草魚蟲，因?yàn)槌鲎圆煌C娘之手，配色手法都不相同，卻有千秋自成的趣味。不同的表達(dá)，就是民間刺繡最有魅力的地方。在臺(tái)州刺繡博物館，這些繡片都被逐一裝裱起來，懸掛在廖春妹收藏的老物件上，搭配得素雅協(xié)調(diào)又有韻味。

二

“我是讀大學(xué)時(shí)，才知道媽媽在搞刺繡收藏。”28歲的盧釔宏回憶，印象中，媽媽廖春妹總是很忙，但具體在忙什么，她了解得并不多。慢慢開始接觸刺繡后，盧釔宏喜歡上了這門技藝，并開始跟著媽媽學(xué)習(xí)。2022年大學(xué)畢業(yè)后，她回到椒江前所，和媽媽一起對(duì)臺(tái)州刺繡博物館進(jìn)行改造提升。

臺(tái)州刺繡博物館共有三層，一二層是藏品展，第三層則是廖春妹的個(gè)人作品展，展示了她不同時(shí)期的刺繡作品，從早期的工藝刺繡，到風(fēng)景裝飾畫，再到后期返璞歸真、與畫家丁立人合作的繡畫，包括《家鄉(xiāng)的楊梅》系列、《萍水相逢》系列、《雙刀客》系列、《雙槍陸龍文對(duì)雙槍文龍陸》系列、《大圣與黑狗》系列。

在不同時(shí)期的作品里，盧釔宏看到媽媽對(duì)臺(tái)州刺繡不同表達(dá)方式的探索。“她對(duì)自己想要追求的東西很清楚，也很自信。我能感受到，每個(gè)階段，她對(duì)自己的作品都是滿意的。”

辦刺繡博物館，對(duì)于自己中意的藏品，廖春妹也總是不知疲倦。每每收藏到老物件，她總是親手清洗、打磨，以達(dá)到自己想要的效果。盧釔宏曾經(jīng)想跟隨媽媽收藏的腳步，但是“根本跟不上她的節(jié)奏”，“博物館的每塊石板都是她自己挑選的，我無法想象”。

出書、辦刺繡博物館，廖春妹用自己的方式讓更多人感受刺繡的美好。女兒盧釔宏則用年輕人自己的方式，試著把民間刺繡傳播出去：她曾做過數(shù)字刺繡博物館，也做過裝置藝術(shù)、刺繡小游戲，甚至自己當(dāng)老師教同學(xué)刺繡，但“都沒能讓刺繡破圈傳播”。如今，嘗試還在繼續(xù)，配合改造提升刺繡博物館時(shí)，盧釔宏每天忙著梳理、整理藏品信息。

“我們還是要講好刺繡藏品的故事，這個(gè)故事的內(nèi)核就是要珍惜物品。”這是盧釔宏最近的感悟，快速消費(fèi)的年代，對(duì)一件物品長情，是這個(gè)時(shí)代很珍貴的品格。正因?yàn)槿绱耍┪镳^里的每件藏品，也都變得珍貴起來。

現(xiàn)在，臺(tái)州刺繡博物館也成為眾多刺繡專業(yè)人士學(xué)習(xí)、交流的平臺(tái)。自開館以來，這里已接待了近十萬名游客。