故宮博物院，向來只收藏1911年辛亥革命前的文物珍品，唯一一件現代藏品，是一尊通高3.46米的“千手觀音”佛像。

　　“這尊佛像采用了天臺山干漆夾苧技藝，歷時6年打造而成，能夠防水防火、防酸防堿、防蛀、抗風化、永不開裂。”國家級非遺傳承人湯春甫說。

　　臺灣一名居士為了測試干漆夾苧工藝的可靠性，曾把一尊佛像放在海涂中浸泡了2年，用清水沖洗后，佛像仍神采奕奕、光潔如新。

　　代表著漆藝的“最高水準”，天臺山干漆夾苧技藝不斷衍生新的應用場景，在新時代煥仍煥發著生機。

　　如今，在全世界62個國家的藝術館、博物館和宗教活動場所，都能見到該技藝的痕跡。

　　7月12日，在產品制作車間，湯春甫弟子湯江潔正在進行貼金。

　　干漆夾苧技藝需用到13種材料，共有48道工序、168道工藝流程。

　　“不同于傳統非遺制作方式，一人完成一件作品，我們在了解制作流程的基礎上，負責自己擅長的領域。”湯江潔說，她力氣小，但做事細致，主要負責作品后期表面的修飾、貼金等工作。

　　通過這樣的“流水線”制作，干漆夾苧技藝實現了產業化——制作效率提升，產品的水準和穩定性也得到了保障。

　　而能實現“流水線”，前提是有一份規范的操作流程。

　　“干漆夾苧技藝流傳千百年，但在歷史上沒有留下過文字記載，主要依靠口傳身授。許多關鍵技術，若是無人指點，就會失傳。”為了讓該技藝能更廣泛地傳承，湯春甫帶領數位弟子，經過319次反復試驗、創新，最終將“全憑經驗”的制造技藝梳理成冊。

　　生漆和朱砂配比，不僅能加固顏色，還能防蟲蛀；火山灰經歷過上千度高溫，通過提煉加工后有45號鋼一樣的硬度……在此過程中，他還不斷挖掘、加入新的制作材料。

　　“湯老師梳理的工序十分細致，小到桐油燒制到什么溫度，都有記載。我們只要按照他的步驟方法，就能基本掌握核心要領。”湯江潔說，學習3年，她就能獨立完成一件作品了。

　　一尊8米高的佛像，使用干漆夾苧工藝制作，需要1年時間，價格在10萬元左右。若是換成玻璃鋼，2個星期就能完成，僅需1萬元，是前者的零頭。

　　“近年來，高工藝手工產品的出現，對傳統手工業的沖擊很大。”湯春甫說，為此，他將目光投向了海外市場。

　　早年間，他曾遠渡南洋，為國外的寺廟塑像。由于制作工藝好，各大寺廟爭相預定。

　　1989年，為弘揚中國傳統文化，他又帶著365尊“中華歷代杰出帝王像、杰出名人像”出海展覽，首站就吸引了二百多萬人次。

　　多年口碑積累，干漆夾苧技藝在海外打開了市場，名聲大燥。

　　如今，除了各類宗教雕像以外，湯春甫還打造了歷屆諾貝爾獎得主像等。并為各國的博物館提供修理服務——家具、妝匣……只要是用上漆藝的藏品，都能修。

　　不僅如此，湯春甫還帶領團隊積極向餐飲、旅游等方向轉型。今年，公司打造的“和合二仙”正在申報臺州和合論壇的伴手禮。

　　為迎合年輕人的需求，各類車掛、祈福物件、金碗等小物件也逐漸上線。

　　“做藝術，一定要能賺錢。”湯春甫一直倡導，手藝人有生存能力，技藝才能得到傳承。

　　在多元化嘗試下，如今，該公司年產值已達近4000萬元，90%的產品出口海外，產品遍布60多個國家。

　　7月中旬，天臺的天氣有些悶熱，溫度已經飆到了37℃。在產品制作車間，靠著一把風扇，沈潔一坐就是一天。

　　近年來，湯春甫的公司與天臺縣職業中專達成合作，在學生高二結束后舉辦雙選會。對干漆夾苧造像感興趣的學生，高三就在此學習技藝。

　　去年，17歲的沈潔通過選拔，跟師父潘善金學做彩繪。“在紋飾方面，我參考了敦煌壁畫，并加入自己的思考。像這個紋樣，外部線條加粗后，更具現代科技感。”介紹起自己的創作，沈潔侃侃而談。

　　沈潔的作品和師父的擺在一起，師父的色彩沉穩內斂，她的則鮮艷跳脫，充滿生氣。

　　為了給干漆夾苧技藝注入新生力量，每年，公司都要花五六十萬用于培育新人。技術達標后，他們還會鼓勵員工評選職稱。當前，公司里擁有工藝美術中級職稱的人，占全臺州的三分之二。

　　“在這里，技術好了，工資、績效、退休補貼都會提升！”員工們覺得，越干越有意思。不僅如此，他們還擁有隨時中斷工作的底氣——只要有技術，公司歡迎他們再上崗。

　　讓傳統技藝走出車間，進入課堂，近幾年，湯春甫開始面向社會提供免費的培訓班。

　　清華美院也開設了博士班，專門研究干漆夾苧技藝。國家更是設立了教育基金，每年10月，全國80所工藝美術學校的講師都會聚集到安徽師大，聽湯春甫講課。

　　“千百年不腐不壞，很有震撼力！”越來越多像沈潔一樣，沒有接觸過干漆夾苧的年輕人，開始了解這項迷人的傳統技藝。