浙江在線-臺州頻道2月25日訊（浙江在線通訊員 江文輝）長凳上，一把刨刀貼木，若織布機之梭子，或左右推滑，或上下滾皮；與鑿刀、銼刀、卷刀及量具、砂紙、手工鋸一道，先成型為胚，再鐫鑿圓弧，再打磨滾絲，再嫁接木屑，終清漆于上……這是溫嶺市箬橫鎮“50后”民間藝人江于冬所作的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》所帶給觀者的藝術美感。

　　作為木雕工藝的衍生技藝，木屑剪雕在箬橫當地曾一度盛行，是元宵節等舞龍民間民俗活動中的必需品，也是居家裝飾、圖吉納祥的典雅之物。其一改傳統木雕工藝品靜態之貌，以木屑添骨、浮面，并在光電力學的作用下，可達到觸之既能動、遇風亦能動的效果。

　　初識木屑剪雕，江于冬至今記憶猶新。他談及，自己出生在木雕世家。祖父江再能生于清光緒十三年（1887年），少小飽受積貧之苦。為了擺脫這一窘境，他在十來歲時就開始游走江湖，并結識了一批民間木匠。

　　在一次大戶人家幫工時，江再能看著滿地的木制品加工后剩下的木屑廢料時，不禁心痛不已。“爺爺偷偷把一些木料廢角和木屑帶回來，開始琢磨怎樣把它們制成可賣的工藝品。”江于冬說，在祖父接連數月的努力下，第一件作品出爐了。可惜的是，江于冬講不出那件木屑剪雕的名稱，只知道是一只小動物。“當時擺在街面攤位上，風一吹，那只動物就動了起來。”

　　奇物惹人愛，奇事遍地傳。很快，江再能名聲大噪。也因此，他開始了木雕工藝品制作之路。江于冬的父親江志生是祖父江再能的唯一傳人。1946年，江再能去世后，他正式接班。

　　為了讓父親的技藝發揚光大，江志生所幸從今天的箬橫鎮白水田村的老家舉家遷到箬橫街，并置辦起木雕小店鋪。“那時，父親盡得爺爺真傳，且青出于藍而勝于藍。”江于冬說，父親的想法比較多，并運用到家具上面。“普通的木雕家具都以靜態圖案為主，父親的木雕工藝還能拆卸，按季配套各式花草。如家里的四方桌，春季換上當季的柴爿花，夏季換上當季的荷花；除外，花體用木屑精加工，觸之即能動起來，非常得形象。”

　　1953年，江于冬出生了。看著父親的技藝，他歡喜不已，主動地跟學了起來。到十來歲時，就基本掌握了木雕工藝，可隨意雕刻人物、花草、鳥蟲等作品。

　　20世紀六七十年代，木雕工藝只掌握在少數人手中。但凡稍有技能的，其家門口多有門庭若市之感。江于冬也不例外。當時，他作為個體從業者，備受供銷社等機構的青睞，所制作的木屑剪雕與普通木雕制品放在一處，總被優先搶購一空。

　　1984年，32歲的江于冬漸漸發現市面上的機械式木雕產品。為此，他決定跟隨鎮里的工程隊到杭州進修發展。“我由于讀過幾年書，就被安排進入杭州一家建筑公司做會計，負責工程預決算工作。”因工作需要，他要常常深入一線，監督木匠工人，并跟著老師傅學習機械木雕技藝。

　　這時，江于冬遇到了與祖父江再能同樣的現象：建筑裝潢時木匠工人粗放進行木制加工，導致大量的木料被浪費，所產生的木屑更是不計其數。江于冬的妻子張自行介紹，在杭州的那段經歷，讓他堅定了木屑剪雕的從業信心。“他開始每天搜羅工藝美術的書籍，又遍地奔波于各個建筑裝潢施工場地。那些在別人眼中根本是廢料的木屑、木角，他都悉數拿回家，這些東西疊起來跟小山差不多。”

　　有木屑剪雕工藝基礎在手，江于冬干起活來特別輕松。但在一開始，因毛坯木雕需要大量鑿打，故引來許多鄰舍的反感。張自行回憶，他就是一根筋，拼了命的鉆研打磨，對別人的意見一概不問，出了矛盾都是她一手去解決的。“直到第一件成品出爐，大家觀察了以后，才對他佩服不已。漸漸地，制作過程中的敲打聲成了大家的‘吆喝聲’，越來越多的人慕名上門訂單。”

　　1986年，學成歸來的江于冬在老家開辦了箬橫工藝美術制品廠，并開始招工、收徒，生意如日中天。翌年，時浙江省個體名特優新產品展評會開展在即，箬橫鎮作為參評單位，亟需上送一件新產品。而江于冬的木屑剪雕以別于普通木雕，順勢成為推薦單位的列選對象。

　　為了完成這項任務，江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認為，要想把這件作品做好，必須在外部上優于普通木雕，在細節上體現動感，再配套上新興的電動機，讓整件作品的“搶”字發揮到極致。

　　1987年11月，江于冬成功了。他介紹，木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺，先是給人一嚇，兩條龍的頭部略微忸怩起來，龍須上下擺動，極具形象；再是給人一驚，兩張龍嘴緩緩張開，在電動機的幫助下，吞云吐霧，令龍珠轉動，極富動感。后經專家統一點評，《雙龍搶珠》喜獲當屆展評會特等獎。這也是江于冬第一次榮獲省級大獎。

　　而恰巧的是，1988年是龍年。自然的，在當年元宵節上，江于冬的作品再次嶄露頭角。采訪中，張自行透露，那一晚滾龍游街時，他的龍頭寬有六七十公分，由數人共抬。龍頭的工藝與木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》無異，引得無數群眾駐足圍觀。

　　在群眾的熱贊下，江于冬深信，讓這種木雕工藝品真正活起來了，其功勞應來自于木屑。于是，在此后數十年間，他開始不斷鉆研木屑與木雕的美學關系，并大量收集楠木、樟木等各種樹型資料，對其木屑進行科學分析，逐漸實現木制品從整體靜態雕刻向局部動態銜接的轉變。

　　在江于冬家中，有一件《龍鳳呈現》的木屑剪雕工藝品，這是他近年所作，該作品描述的是7只河蝦嬉戲的場景。江于冬介紹，別看作品只有這么點內容，但其花費的工時足足有半個月。“蝦身用楠木進行雕刻的，蝦足用紅木木屑進行拼接的，蝦須用樟木木屑進行嵌接的。特別是蝦須，每一根都細如發絲，稍一觸摸，整只蝦就會略動起來，十分形象。”

　　如今，走進江于冬的創作室，隨處可見人物、花草、鳥蟲的木屑剪雕，儼然像是一處世外桃源。但他卻不以為意，多有憂慮。他說：“現在的年輕人都不愿意學習這門技藝，木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”為此，他表示，如有人想學，他都能免費傳授。“我只希望這門活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”