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這個元宵節工藝品如何制成?溫嶺民間藝人癡木屑之美
2021年02月25日 來源: 浙江在線 通訊員 江文輝

  浙江在線-臺州頻道2月25日訊(浙江在線通訊員 江文輝)長凳上,一把刨刀貼木,若織布機之梭子,或左右推滑,或上下滾皮;與鑿刀、銼刀、卷刀及量具、砂紙、手工鋸一道,先成型為胚,再鐫鑿圓弧,再打磨滾絲,再嫁接木屑,終清漆于上……這是溫嶺市箬橫鎮“50后”民間藝人江于冬所作的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》所帶給觀者的藝術美感。

  作為木雕工藝的衍生技藝,木屑剪雕在箬橫當地曾一度盛行,是元宵節等舞龍民間民俗活動中的必需品,也是居家裝飾、圖吉納祥的典雅之物。其一改傳統木雕工藝品靜態之貌,以木屑添骨、浮面,并在光電力學的作用下,可達到觸之既能動、遇風亦能動的效果。

  初識木屑剪雕,江于冬至今記憶猶新。他談及,自己出生在木雕世家。祖父江再能生于清光緒十三年(1887年),少小飽受積貧之苦。為了擺脫這一窘境,他在十來歲時就開始游走江湖,并結識了一批民間木匠。

  在一次大戶人家幫工時,江再能看著滿地的木制品加工后剩下的木屑廢料時,不禁心痛不已。“爺爺偷偷把一些木料廢角和木屑帶回來,開始琢磨怎樣把它們制成可賣的工藝品。”江于冬說,在祖父接連數月的努力下,第一件作品出爐了。可惜的是,江于冬講不出那件木屑剪雕的名稱,只知道是一只小動物。“當時擺在街面攤位上,風一吹,那只動物就動了起來。”

  奇物惹人愛,奇事遍地傳。很快,江再能名聲大噪。也因此,他開始了木雕工藝品制作之路。江于冬的父親江志生是祖父江再能的唯一傳人。1946年,江再能去世后,他正式接班。

  為了讓父親的技藝發揚光大,江志生所幸從今天的箬橫鎮白水田村的老家舉家遷到箬橫街,并置辦起木雕小店鋪。“那時,父親盡得爺爺真傳,且青出于藍而勝于藍。”江于冬說,父親的想法比較多,并運用到家具上面。“普通的木雕家具都以靜態圖案為主,父親的木雕工藝還能拆卸,按季配套各式花草。如家里的四方桌,春季換上當季的柴爿花,夏季換上當季的荷花;除外,花體用木屑精加工,觸之即能動起來,非常得形象。”

  1953年,江于冬出生了。看著父親的技藝,他歡喜不已,主動地跟學了起來。到十來歲時,就基本掌握了木雕工藝,可隨意雕刻人物、花草、鳥蟲等作品。

  20世紀六七十年代,木雕工藝只掌握在少數人手中。但凡稍有技能的,其家門口多有門庭若市之感。江于冬也不例外。當時,他作為個體從業者,備受供銷社等機構的青睞,所制作的木屑剪雕與普通木雕制品放在一處,總被優先搶購一空。

  1984年,32歲的江于冬漸漸發現市面上的機械式木雕產品。為此,他決定跟隨鎮里的工程隊到杭州進修發展。“我由于讀過幾年書,就被安排進入杭州一家建筑公司做會計,負責工程預決算工作。”因工作需要,他要常常深入一線,監督木匠工人,并跟著老師傅學習機械木雕技藝。

  這時,江于冬遇到了與祖父江再能同樣的現象:建筑裝潢時木匠工人粗放進行木制加工,導致大量的木料被浪費,所產生的木屑更是不計其數。江于冬的妻子張自行介紹,在杭州的那段經歷,讓他堅定了木屑剪雕的從業信心。“他開始每天搜羅工藝美術的書籍,又遍地奔波于各個建筑裝潢施工場地。那些在別人眼中根本是廢料的木屑、木角,他都悉數拿回家,這些東西疊起來跟小山差不多。”

  有木屑剪雕工藝基礎在手,江于冬干起活來特別輕松。但在一開始,因毛坯木雕需要大量鑿打,故引來許多鄰舍的反感。張自行回憶,他就是一根筋,拼了命的鉆研打磨,對別人的意見一概不問,出了矛盾都是她一手去解決的。“直到第一件成品出爐,大家觀察了以后,才對他佩服不已。漸漸地,制作過程中的敲打聲成了大家的‘吆喝聲’,越來越多的人慕名上門訂單。”

  1986年,學成歸來的江于冬在老家開辦了箬橫工藝美術制品廠,并開始招工、收徒,生意如日中天。翌年,時浙江省個體名特優新產品展評會開展在即,箬橫鎮作為參評單位,亟需上送一件新產品。而江于冬的木屑剪雕以別于普通木雕,順勢成為推薦單位的列選對象。

  為了完成這項任務,江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認為,要想把這件作品做好,必須在外部上優于普通木雕,在細節上體現動感,再配套上新興的電動機,讓整件作品的“搶”字發揮到極致。

  1987年11月,江于冬成功了。他介紹,木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺,先是給人一嚇,兩條龍的頭部略微忸怩起來,龍須上下擺動,極具形象;再是給人一驚,兩張龍嘴緩緩張開,在電動機的幫助下,吞云吐霧,令龍珠轉動,極富動感。后經專家統一點評,《雙龍搶珠》喜獲當屆展評會特等獎。這也是江于冬第一次榮獲省級大獎。

  而恰巧的是,1988年是龍年。自然的,在當年元宵節上,江于冬的作品再次嶄露頭角。采訪中,張自行透露,那一晚滾龍游街時,他的龍頭寬有六七十公分,由數人共抬。龍頭的工藝與木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》無異,引得無數群眾駐足圍觀。

  在群眾的熱贊下,江于冬深信,讓這種木雕工藝品真正活起來了,其功勞應來自于木屑。于是,在此后數十年間,他開始不斷鉆研木屑與木雕的美學關系,并大量收集楠木、樟木等各種樹型資料,對其木屑進行科學分析,逐漸實現木制品從整體靜態雕刻向局部動態銜接的轉變。

  在江于冬家中,有一件《龍鳳呈現》的木屑剪雕工藝品,這是他近年所作,該作品描述的是7只河蝦嬉戲的場景。江于冬介紹,別看作品只有這么點內容,但其花費的工時足足有半個月。“蝦身用楠木進行雕刻的,蝦足用紅木木屑進行拼接的,蝦須用樟木木屑進行嵌接的。特別是蝦須,每一根都細如發絲,稍一觸摸,整只蝦就會略動起來,十分形象。”

  如今,走進江于冬的創作室,隨處可見人物、花草、鳥蟲的木屑剪雕,儼然像是一處世外桃源。但他卻不以為意,多有憂慮。他說:“現在的年輕人都不愿意學習這門技藝,木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”為此,他表示,如有人想學,他都能免費傳授。“我只希望這門活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”


標簽: 木屑;木雕;技藝;工藝品;作品 浙江在線臺州頻道 責任編輯: 張丹萍
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