日前，喜訊從上海傳來(lái)，浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)演員鮑陳熱、浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）演員陳麗俐雙雙“奪梅”。細(xì)數(shù)中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)走過(guò)的32屆歷程，浙江已有49人次摘得“梅花”。

　　今年的“梅花獎(jiǎng)”與往屆有個(gè)很大不同——首次開(kāi)辟了民營(yíng)劇團(tuán)的申報(bào)通道。作為梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)改革后全國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)斬獲該獎(jiǎng)的第一人，鮑陳熱收獲了藝術(shù)生涯的榮耀，也為民營(yíng)文藝表演團(tuán)體掙得了高光時(shí)刻。

　　草根劇團(tuán)“奪梅”的背后，有什么故事？草根劇團(tuán)又該如何讓這縷“梅香”飄得更遠(yuǎn)更久？

　　一

　　鏡頭拉回到第32屆梅花獎(jiǎng)終評(píng)競(jìng)演當(dāng)晚，上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)座無(wú)虛席。臺(tái)州亂彈演員鮑陳熱帶著《我的臺(tái)州亂彈——鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)》登臺(tái)，用獨(dú)特的唱腔和鮮活的表演驚艷全場(chǎng)。

　　無(wú)論是對(duì)演員本人來(lái)說(shuō)，還是對(duì)來(lái)自草根的臺(tái)州亂彈劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，這條在姹紫嫣紅的“百花園”中脫穎而出的“競(jìng)梅”之路，想必充滿艱辛。那么，這份“摘梅”的底氣究竟源自哪兒？

　　作為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，臺(tái)州亂彈400多年傳承道路上，寫(xiě)滿了一代代藝人的堅(jiān)守。臺(tái)上一個(gè)漂亮的轉(zhuǎn)身，臺(tái)下可能就要練上百遍千遍，傷筋動(dòng)骨成為演員的常態(tài)。比如，在臺(tái)州亂彈終評(píng)劇目《活捉三郎》中，“桌上踹凳”的絕活讓觀眾驚嘆連連，起、跳、落三個(gè)動(dòng)作一氣呵成、分毫不差。短短幾秒的呈現(xiàn)，卻要經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨排演。絕技背后折射出演員練就了扎實(shí)功底，也看出一個(gè)地方劇種對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。

　　許多臺(tái)州人都還記得，20世紀(jì)80年代開(kāi)始，受新興文化沖擊，臺(tái)州亂彈的發(fā)展變得舉步維艱，直至停演。2005年，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)重新組建，不斷探索新的創(chuàng)作空間，用現(xiàn)代視角重新演繹經(jīng)典，由此開(kāi)始了蝶變之路。比如，把戚繼光、大陳島墾荒、芳林村等耳熟能詳?shù)墓适拢匦戮幣懦尚戮帤v史劇、大型現(xiàn)代戲。憑著一股拼勁，20年時(shí)間里，創(chuàng)排出17本大戲和30多出折子戲，登上了央視春晚等高規(guī)格舞臺(tái)，多次赴美國(guó)、德國(guó)等海外交流演出。

　　劇團(tuán)重新組建起來(lái)了，該怎樣更好活下去？為此，劇團(tuán)逐漸摸索出一套“民辦公助”的模式，蹚出了生路。“公助”兜底，就是政府通過(guò)購(gòu)買服務(wù)為劇團(tuán)提供穩(wěn)定的演出機(jī)會(huì)和基礎(chǔ)保障，讓大家不用為“吃了上頓沒(méi)下頓”發(fā)愁，靜下心來(lái)謀求長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。與此同時(shí)，又保留民營(yíng)性質(zhì)的靈活機(jī)制，既能自主承接各類演出，又能與國(guó)內(nèi)專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作。這種獨(dú)特的運(yùn)營(yíng)模式，相繼催生出一大批優(yōu)秀劇目，也讓一朵“梅花”得以傲然綻放。

臺(tái)州亂彈現(xiàn)代戲《追星者》劇照 圖源：“浙里臺(tái)州”微信公眾號(hào)

　　二

　　不同于有編制、有補(bǔ)貼的“國(guó)家隊(duì)”，民營(yíng)劇團(tuán)更像是“個(gè)體戶”，演職人員大多屬于新文藝群體。2023年的數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)共有民營(yíng)劇團(tuán)15888家，其中浙江就有1500家左右。

　　2003年，浙江被確定為全國(guó)文化體制改革綜合試點(diǎn)省，在加快培育文化市場(chǎng)主體方面先行先試，擁抱文化發(fā)展新浪潮。這也為包括臺(tái)州亂彈劇團(tuán)在內(nèi)的民營(yíng)劇團(tuán)的生長(zhǎng)提供了陽(yáng)光雨露。

　　但不得不承認(rèn)，放眼全國(guó)，因?yàn)椤跋忍鞐l件不足”，民營(yíng)劇團(tuán)一直以來(lái)都面臨著不少困境。

　　向內(nèi)看，不少民營(yíng)劇團(tuán)面臨著“優(yōu)秀人才荒”和“原創(chuàng)劇本荒”。當(dāng)下，一些民營(yíng)劇團(tuán)仍處于“家長(zhǎng)式”管理階段，運(yùn)營(yíng)能力、規(guī)范保障有所欠缺，人才隊(duì)伍方面也時(shí)常陷入“引不來(lái)人、留不住人”的窘境，演出劇目的品質(zhì)也是參差不齊，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本“一本難求”。

　　向外看，一些或有形或無(wú)形壁壘多多少少存在，比如，無(wú)論是民俗節(jié)日的“請(qǐng)戲”，還是政府購(gòu)買服務(wù)項(xiàng)目，很多都更傾向于國(guó)有劇團(tuán)，較少青睞民營(yíng)“草臺(tái)班子”。同時(shí)，因?yàn)槌錾聿莞?guī)模相對(duì)小、資金積累不夠，大部分民營(yíng)劇團(tuán)缺乏相應(yīng)抗風(fēng)險(xiǎn)能力，一旦市場(chǎng)環(huán)境有所波動(dòng)，便可能陷入生存危機(jī)。

　　縱然面臨種種生存困境，但不少民營(yíng)劇團(tuán)仍然頑強(qiáng)生長(zhǎng)著。它們作為市場(chǎng)上“活躍”的文藝細(xì)胞，貢獻(xiàn)了全國(guó)市場(chǎng)80%以上的演出場(chǎng)次。這些劇團(tuán)通過(guò)豐富多樣的藝術(shù)形式和內(nèi)容，滿足了不同區(qū)域和細(xì)分領(lǐng)域受眾的需求，打造出許多“爆款”。市場(chǎng)反響良好的舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》、話劇《驢得水》等都出自民營(yíng)劇團(tuán)。

　　圖源：視覺(jué)中國(guó)

　　三

　　從臺(tái)州亂彈劇團(tuán)綻放出來(lái)的這朵“梅花”，令一大批民營(yíng)劇團(tuán)倍感振奮。我們欣喜地看到草根劇團(tuán)嶄露頭角時(shí)，也應(yīng)清醒思考，面對(duì)百舸爭(zhēng)流的文化市場(chǎng)，要讓更多民營(yíng)劇團(tuán)站穩(wěn)腳跟、闖出天地，還有很長(zhǎng)的路要走。這其中，有三個(gè)關(guān)鍵詞值得一說(shuō)。

　　錯(cuò)位。好比梅花不與眾花爭(zhēng)春，凌寒獨(dú)自開(kāi)，“錯(cuò)位”也是為了在揚(yáng)長(zhǎng)避短中找準(zhǔn)屬于自己的坐標(biāo)。特別是對(duì)地方民營(yíng)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，更應(yīng)植根于地方文化這一深厚“家底”，用好“人無(wú)我有”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

　　這些年來(lái)，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)“因地制宜”推出了《我的大陳島》《我的芳林村》《追星者》等劇目，避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。這些帶有地域印記的作品，正與更多受眾產(chǎn)生緊密的情感連接。一些具備創(chuàng)造力的劇團(tuán)，不妨借鑒臺(tái)州亂彈劇團(tuán)的“民辦公助”模式，走差異化、特色化發(fā)展的新路子。

　　借力。一個(gè)劇團(tuán)如果總是停留在“過(guò)一天賺一天”的舒適區(qū)，并不是長(zhǎng)久之計(jì)。與其守著老戲臺(tái)等客來(lái)，不如主動(dòng)“乘風(fēng)而上”。當(dāng)下，觀眾的文化水平與審美情趣都在與日俱增，民營(yíng)劇團(tuán)更需多幾分憂患意識(shí)，積極尋找新的空間。

　　像一些對(duì)市場(chǎng)需求較為敏感的上海民營(yíng)劇團(tuán)，就積極出擊抓住文旅融合的東風(fēng)，主動(dòng)求新求變。比如，突破傳統(tǒng)劇場(chǎng)模式，把戲臺(tái)搭到了古宅、園林和旅游景區(qū)之中，不僅留住了戲迷的腳步，也賺足了人氣和口碑。

　　杭州新青年歌舞團(tuán)在蕭山區(qū)尖山下村表演川劇變臉 圖源：“新青年歌舞團(tuán)”微信公眾號(hào)

　　政策。民營(yíng)劇團(tuán)的生長(zhǎng)離不開(kāi)政策的“精準(zhǔn)滴灌”。對(duì)有生存壓力的劇團(tuán)，可為其提供“成長(zhǎng)基金”；對(duì)“居無(wú)定所”的團(tuán)隊(duì)，可打造共享排練場(chǎng)地；對(duì)渴望突破的青年才俊，既要暢通職稱評(píng)審渠道，也要請(qǐng)來(lái)名家當(dāng)領(lǐng)路人......

　　比如，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)前不久發(fā)起“壹元金種子計(jì)劃”，號(hào)召劇作家以一元版權(quán)費(fèi)將作品演出權(quán)在一定時(shí)間內(nèi)讓渡給基層民營(yíng)劇團(tuán)；浙江省文化廣電和旅游廳連續(xù)多年專門面向民營(yíng)劇團(tuán)開(kāi)展培訓(xùn)，助力其提高原創(chuàng)能力和作品質(zhì)量。這些有益探索，在資金、作品、人才等方面為民營(yíng)劇團(tuán)提供了較為全面的支持。

　　“給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛”，這是民營(yíng)劇團(tuán)的本色，但他們也質(zhì)樸地期盼著，能享受到更多陽(yáng)光的傾灑。以本屆梅花獎(jiǎng)為起點(diǎn)，我們也期待未來(lái)有更多的“鮑陳熱”，歷經(jīng)時(shí)光淬煉，從草根舞臺(tái)走向藝術(shù)高臺(tái)。