11月18日,是臺(tái)州著名美術(shù)史論家王伯敏的生日。
在市博物館,會(huì)聚了一大批書畫愛好者。“半唐齋里人長樂”——王伯敏、王大川、王賡祖孫三代畫展在這里舉辦。
此次展覽由市文廣新局、臺(tái)州書畫院聯(lián)合主辦,共展出了祖孫三代60多幅作品。
祖孫三代同堂展出
這次展覽是王伯敏祖孫三代首次在市區(qū)舉辦的畫展。
王伯敏長子王大川說,早在2013年,父親在世時(shí),就在杭州、溫嶺舉辦過祖孫三代畫展。“這次展覽,因家鄉(xiāng)的邀請(qǐng),籌備了近兩年才舉辦的。”
這次展覽精選了王伯敏歷年來20多張代表作,有大幅巨制,也有咫尺小品,如《五龍山圖》《江南山居圖》《晴雪海門到客船》等富有臺(tái)州印記的國畫。
“最為難得的是,王伯敏、王大川、王賡祖孫三代一脈相傳,均與書畫結(jié)緣。”在展覽現(xiàn)場,浙江大學(xué)教授、著名山水畫家杜高杰回憶起老友王伯敏時(shí)說,縱觀中國畫史,自宋以來,父子皆有畫名的,為數(shù)也不算少,但祖孫三代皆有畫名,而又一起辦畫展的十分罕見。
杜高杰與王伯敏早在60年前就認(rèn)識(shí)。60年間,特別是上世紀(jì)七十年代中后期,他與王伯敏參加“兩江”山水畫創(chuàng)作組活動(dòng)后,經(jīng)常一起聚會(huì)、采風(fēng)、合作畫畫。杜高杰說,王伯敏生前多次光臨他的畫展,并為他的作品題跋,為他的個(gè)人專集寫序,往事歷歷在目。
長子王大川畢業(yè)于中國美院國畫系,現(xiàn)為浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。談起畫畫,他很慶幸在家庭環(huán)境的熏陶下,得以經(jīng)?吹疥憙吧俚惹拜叺漠嬜,聆聽大師的教誨。
這次展出的作品,是他近年來精選的作品,既有巍峨的高山大川,也有山村農(nóng)院小景。他的作品與父親相比,少了一份游戲和自娛的成分。
王大川兒子王賡自幼喜愛繪畫。“記得兩三歲時(shí),我在爺爺?shù)漠嬜魃想S意添畫施彩,爺爺從不責(zé)罵,反而鼓勵(lì)我。”他說。
作為一名80后,王賡從美院畢業(yè)后就當(dāng)起了職業(yè)畫家。他的作品中更多的帶有實(shí)驗(yàn)性的東西,常見動(dòng)漫元素,“我父親、爺爺?shù)淖髌菲騻鹘y(tǒng)更多”。
傳承和弘揚(yáng)家風(fēng)
“在此次畫展籌備過程中,腦子里會(huì)回憶起父母親和我們共同度過的歲月,也呈現(xiàn)出自己幾十年學(xué)畫的景象,我始終感到父母一直與我們?cè)谝黄稹?rdquo;說起這次畫展,王大川深有感觸。
半唐齋是王伯敏生前工作生活的地方,在這個(gè)不大的地方,凝聚了老人一輩子的心血。之所以取名半唐齋,是因?yàn)橥醪翮姁鄞筇剖⑹赖奈幕谒詹氐?ldquo;片瓦殘絹”中,猶以唐文物為榮。
半唐齋里人長樂,壁上云山枕上詩。王大川說,詩句是父親一年365天的生活寫照,也是他與家人精神交流的常態(tài)。“父親多次告誡我們,半唐齋留下的真正的財(cái)富是精神財(cái)富,并希望后人能享用、傳承。”
王賡印象最深的是,爺爺在世時(shí),祖孫三人若有空余時(shí)光,也會(huì)合作一把。畫到起興時(shí),爺爺會(huì)哼上一段小曲。
“爺爺奶奶一直希望我能繼承繪畫事業(yè),經(jīng)常叨念要延續(xù)下。”王賡說,每到半唐齋,他都要到爺爺奶奶遺像前,敘說自己的思念。“我總認(rèn)為爺爺奶奶還在身邊,監(jiān)督自己,所以畫畫更加用功了。”
展示“王家風(fēng)范”
“半唐老人一生學(xué)藝雙攜,勤奮異常,在史、詩、書、畫等領(lǐng)域都取得了杰出成就,是當(dāng)之無愧的‘四絕罕人’。”王伯敏門生朱琦博士說,他晚年所作的畫,氤氳蒼茫、磊落雄奇,堪稱“高原上的高峰”。
著名畫家尹舒拉是王伯敏的學(xué)生,也是王大川的美院同學(xué)。他說,從上世紀(jì)七十年代開始至今,自己一直都很羨慕王大川。
據(jù)他透露,王大川先學(xué)人物畫,后專攻山水畫。
“大川通過畫面?zhèn)鬟_(dá)給我們的,是透著泥土的芳香的有生命的氣息。”尹舒拉說,王大川山水畫比較注重法度和氣氛的渲染,尤其對(duì)真山水的觀察和體驗(yàn),絕非那些空對(duì)幾案的“花拳繡腿者”可比。
在本次畫展中,一組動(dòng)漫國畫吸引了眾多觀眾的目光。作品的作者就是王賡。
“王賡嘗試把傳統(tǒng)的水墨構(gòu)成與新潮的動(dòng)漫元素融合在一起,所作水墨人物畫和動(dòng)物畫筆墨厚重樸實(shí)、造型逗趣夸張,反映出他的成長經(jīng)歷及果敢自信的性格特征。”他的老師、中國美院教授胡壽榮說,雖然畫作在題材上有非常鮮明的時(shí)代特征,但在具體創(chuàng)作過程中,潑墨手法還是延續(xù)了傳統(tǒng)水墨畫的技法。
“畫為心聲,父親對(duì)我們從來不會(huì)手把手教學(xué),更多的是潛移默化的影響。”王大川說,這次畫展,既有父親筆墨的傳承,也有他們自己的創(chuàng)新。
原標(biāo)題: 半唐齋里人長樂
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