近日，由新人導演路陽執導，張震、王千源、李東學、劉詩詩等主演的武俠電影《繡春刀》受到電影界專業人士和資深影迷的一致好評。不僅姚晨、張欣怡、黃渤、陸川等微博“大V”不約而同地為《繡春刀》點贊，在豆瓣網上，電影自8月7日上映至今，口碑逆襲而上，評分從映前的6.3分上升到7.6分，一躍成為這個暑期檔里評分最高的國產影片。

　　有評論認為，《繡春刀》沒有浮夸的劇情、奇幻的打斗，而是返璞歸真，認認真真扎扎實實地講一個意味深長的故事，而這或許是沉入低谷的中國武俠電影未來的新方向。

　　《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《七劍》、《夜宴》……曾經中國電影被武俠電影“一統江山”。而近年來，接地氣的現代題材后來居上，武俠片則一再遭遇惡評。作為曾經為中國電影贏得世界聲譽的特色類型電影，濃縮傳統文化之美的武俠電影能否再現輝煌？《繡春刀》的新嘗試、新突破又能給中國武俠電影帶來哪些啟發？

　　《繡春刀》打破

　　傳統武俠片窠臼

　　武俠電影是最具中國文化特色的類型電影之一，它不僅闡釋、弘揚中國的俠義精神，更將中國武藝透過影像做最佳的呈現，并且不斷地推陳出新。

　　影評界認為，中國的武俠電影萌發于1930年末，在時間的分界點上，基本可劃分出幾個時期：1938年至1948年是發展期，1949年至1969年為武俠片興盛期，1970年至1980年是全盛期。早年的武俠片的武藝美學，基本上是脫胎于中國戲曲中的武打形式，而演員如馬師曾等也多是出身自傳統戲曲界，或是曾拜師學藝。

　　此后，港臺武俠，尤其是香港武俠片為中國武俠片的崛起做出了卓越貢獻。

　　與此同時，武俠片經過多年的發展，內容上也暴露出教條化、程式化的問題。“看了這么多年，武俠片無非是打打殺殺，都差不多。現階段，比起飄渺的江湖情義，裹挾著愛國熱情和民族主義、有真實人物或其他原型可依的動作片就比武俠電影來得有保證，這也就造成了武俠電影的遇冷。”影評人木衛二說。

　　而《繡春刀》的新意就在于它打破武俠片的固有窠臼。影評人泡椒說：“一，《繡春刀》塑造了三個卑微生存的古代底層公務員形象，揭穿了在官場政治的碾壓之下，傳統的俠義精神的被侮辱與被損害。二，電影的武打戲一反港式武俠飛來飛去的打法，走寫實、凌厲而血腥的路子，讓人看后覺得很真實。”

　　給武俠電影注入

　　新的時代內容

　　路陽對武俠片進行的這種“升級改造”，還有一個人也在做，他就是徐皓峰。徐皓峰和路陽都在求新，他們都不滿意武俠電影的一些毛病，比如飛來飛去那種虛幻的武功，不接地氣，不夠寫實，人物和背景缺乏時代的指向，立意不容易拔高，價值觀有歪曲之處等。

　　“從電影故事角度講，以前的武俠電影很簡單，就是講一段復仇的故事，主要靠武打動作的視覺華麗來取勝，這是20年來武打片的主流，”徐皓峰說。

　　2000年，李安作品《臥虎藏龍》的成功，催發了武俠片的復興。以張藝謀、陳凱歌、馮小剛等知名導演的武俠片為代表，開啟了采用大明星陣容和大投資的“大片”武俠模式，取得了高額的票房收入。《英雄》、《無極》、《夜宴》等電影在武打設計上延續了上世紀九十年代香港武俠片的技巧，主題上有文藝化的思考，但卻被批故事單薄無力。

　　“武俠片已經完成了它藝術化的歷史階段，現在需要的是從真實的社會中汲取養分。重技術、輕人文的現狀必須改變，”徐皓峰說。作為《一代宗師》的編劇，他更愿意以此為例為中國武俠電影的發展提供參照。

　　上海電影家協會副主席、上海大學教授石川也認為，武俠電影是一個酒瓶，關鍵看裝什么酒。“‘張徹時代’的武俠片是依靠江湖情仇等故事情節制勝。膾炙人口的《黃飛鴻》系列、《葉問》系列，把武打動作與國家危亡的大背景很好地融合在一起，這些武俠片無論在武打方面，還是在故事敘述以及特效剪輯方面，都獲得了很大成功。”

　　再現輝煌需靜待

　　天時地利人和

　　那么，是不是致力于武俠電影創新就能再現上世紀80年代的大銀幕“武林盛世”呢？影評人蘭波比較悲觀，他認為，目前這個階段是不可能的。武俠電影真正要再度崛起，必須要等到觀眾和投資方都恢復理性，并有可分析的市場作為前提，“那個時候，無論創新與否，只要是部好電影就有可能口碑票房雙贏。”

　　在蘭波看來，今天的華語電影市場泥沙俱下，武俠片投資大、要求高，投資方覺得不如拍點喜劇和愛情片賺錢來得更容易。事實上，即便得到了業界和影迷的充分肯定，創新武俠片《繡春刀》的票房依舊不盡如人意。蘭波說：“比起郭敬明的PPT幻燈片《小時代3》和韓寒的WORD文檔《后會無期》的高票房，規規矩矩講故事的《繡春刀》票房簡直不值一提。”

　　博納影業老板于冬曾表示，做了這么多年電影，自己卻越來越不懂電影了。如今有不少高票房電影，嚴格意義上講甚至不算是電影，而傳統標準里的好電影卻不一定賣座。“說到底，這是社會價值觀多元化的體現，你認為這樣好，他認為那樣好，標準不再簡單劃一。”石川說。

　　徐皓峰進一步指出，如今武俠片的沒落還在于武俠土壤的喪失，“武俠電影的根源是武俠小說，港臺的新派武俠小說在上世紀80年代已經沒落，大陸的武俠小說處在邊緣化的狀態。”徐皓峰說：“要保住武俠這個類型，必須要有獨到的故事，最初武俠小說吸引觀眾是靠描寫社會階層的豐富性，這種東方的通俗文學涵蓋了皇帝、貴族、平民百姓、流氓等多個階層。但近幾十年來，社會結構單一，作家想象力匱乏，作品不關照現實，相關文學鮮有發展。”

　　香港名導李仁港則坦言，盡管武俠電影未必是當今世界電影的主流，但是在與其他國家的電影競爭時，我們應該充分發揮自己的文化優勢，這是我們的特色文化。

原標題: 《繡春刀》能否引領武俠電影復興？