

近日,由新人導演路陽執導,張震、王千源、李東學、劉詩詩等主演的武俠電影《繡春刀》受到電影界專業人士和資深影迷的一致好評。不僅姚晨、張欣怡、黃渤、陸川等微博“大V”不約而同地為《繡春刀》點贊,在豆瓣網上,電影自8月7日上映至今,口碑逆襲而上,評分從映前的6.3分上升到7.6分,一躍成為這個暑期檔里評分最高的國產影片。
有評論認為,《繡春刀》沒有浮夸的劇情、奇幻的打斗,而是返璞歸真,認認真真扎扎實實地講一個意味深長的故事,而這或許是沉入低谷的中國武俠電影未來的新方向。
《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《七劍》、《夜宴》……曾經中國電影被武俠電影“一統江山”。而近年來,接地氣的現代題材后來居上,武俠片則一再遭遇惡評。作為曾經為中國電影贏得世界聲譽的特色類型電影,濃縮傳統文化之美的武俠電影能否再現輝煌?《繡春刀》的新嘗試、新突破又能給中國武俠電影帶來哪些啟發?
《繡春刀》打破
傳統武俠片窠臼
武俠電影是最具中國文化特色的類型電影之一,它不僅闡釋、弘揚中國的俠義精神,更將中國武藝透過影像做最佳的呈現,并且不斷地推陳出新。
影評界認為,中國的武俠電影萌發于1930年末,在時間的分界點上,基本可劃分出幾個時期:1938年至1948年是發展期,1949年至1969年為武俠片興盛期,1970年至1980年是全盛期。早年的武俠片的武藝美學,基本上是脫胎于中國戲曲中的武打形式,而演員如馬師曾等也多是出身自傳統戲曲界,或是曾拜師學藝。
此后,港臺武俠,尤其是香港武俠片為中國武俠片的崛起做出了卓越貢獻。
與此同時,武俠片經過多年的發展,內容上也暴露出教條化、程式化的問題。“看了這么多年,武俠片無非是打打殺殺,都差不多。現階段,比起飄渺的江湖情義,裹挾著愛國熱情和民族主義、有真實人物或其他原型可依的動作片就比武俠電影來得有保證,這也就造成了武俠電影的遇冷。”影評人木衛二說。
而《繡春刀》的新意就在于它打破武俠片的固有窠臼。影評人泡椒說:“一,《繡春刀》塑造了三個卑微生存的古代底層公務員形象,揭穿了在官場政治的碾壓之下,傳統的俠義精神的被侮辱與被損害。二,電影的武打戲一反港式武俠飛來飛去的打法,走寫實、凌厲而血腥的路子,讓人看后覺得很真實。”
給武俠電影注入
新的時代內容
路陽對武俠片進行的這種“升級改造”,還有一個人也在做,他就是徐皓峰。徐皓峰和路陽都在求新,他們都不滿意武俠電影的一些毛病,比如飛來飛去那種虛幻的武功,不接地氣,不夠寫實,人物和背景缺乏時代的指向,立意不容易拔高,價值觀有歪曲之處等。
“從電影故事角度講,以前的武俠電影很簡單,就是講一段復仇的故事,主要靠武打動作的視覺華麗來取勝,這是20年來武打片的主流,”徐皓峰說。
2000年,李安作品《臥虎藏龍》的成功,催發了武俠片的復興。以張藝謀、陳凱歌、馮小剛等知名導演的武俠片為代表,開啟了采用大明星陣容和大投資的“大片”武俠模式,取得了高額的票房收入。《英雄》、《無極》、《夜宴》等電影在武打設計上延續了上世紀九十年代香港武俠片的技巧,主題上有文藝化的思考,但卻被批故事單薄無力。
“武俠片已經完成了它藝術化的歷史階段,現在需要的是從真實的社會中汲取養分。重技術、輕人文的現狀必須改變,”徐皓峰說。作為《一代宗師》的編劇,他更愿意以此為例為中國武俠電影的發展提供參照。
上海電影家協會副主席、上海大學教授石川也認為,武俠電影是一個酒瓶,關鍵看裝什么酒。“‘張徹時代’的武俠片是依靠江湖情仇等故事情節制勝。膾炙人口的《黃飛鴻》系列、《葉問》系列,把武打動作與國家危亡的大背景很好地融合在一起,這些武俠片無論在武打方面,還是在故事敘述以及特效剪輯方面,都獲得了很大成功。”
再現輝煌需靜待
天時地利人和
那么,是不是致力于武俠電影創新就能再現上世紀80年代的大銀幕“武林盛世”呢?影評人蘭波比較悲觀,他認為,目前這個階段是不可能的。武俠電影真正要再度崛起,必須要等到觀眾和投資方都恢復理性,并有可分析的市場作為前提,“那個時候,無論創新與否,只要是部好電影就有可能口碑票房雙贏。”
在蘭波看來,今天的華語電影市場泥沙俱下,武俠片投資大、要求高,投資方覺得不如拍點喜劇和愛情片賺錢來得更容易。事實上,即便得到了業界和影迷的充分肯定,創新武俠片《繡春刀》的票房依舊不盡如人意。蘭波說:“比起郭敬明的PPT幻燈片《小時代3》和韓寒的WORD文檔《后會無期》的高票房,規規矩矩講故事的《繡春刀》票房簡直不值一提。”
博納影業老板于冬曾表示,做了這么多年電影,自己卻越來越不懂電影了。如今有不少高票房電影,嚴格意義上講甚至不算是電影,而傳統標準里的好電影卻不一定賣座。“說到底,這是社會價值觀多元化的體現,你認為這樣好,他認為那樣好,標準不再簡單劃一。”石川說。
徐皓峰進一步指出,如今武俠片的沒落還在于武俠土壤的喪失,“武俠電影的根源是武俠小說,港臺的新派武俠小說在上世紀80年代已經沒落,大陸的武俠小說處在邊緣化的狀態。”徐皓峰說:“要保住武俠這個類型,必須要有獨到的故事,最初武俠小說吸引觀眾是靠描寫社會階層的豐富性,這種東方的通俗文學涵蓋了皇帝、貴族、平民百姓、流氓等多個階層。但近幾十年來,社會結構單一,作家想象力匱乏,作品不關照現實,相關文學鮮有發展。”
香港名導李仁港則坦言,盡管武俠電影未必是當今世界電影的主流,但是在與其他國家的電影競爭時,我們應該充分發揮自己的文化優勢,這是我們的特色文化。
原標題: 《繡春刀》能否引領武俠電影復興?
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