刺繡是繡花女心靈手巧的一個體現，舊時被稱為“女紅”。

　　中國有四大名繡，另有顧繡、京繡、甌繡、魯繡、閩繡、汴繡、漢繡和苗繡等，而臺州刺繡是起源于光緒三十二年的繡種，在吸收外來文化的基礎上創造了抽繡、拉繡、雕繡、鑲貼等刺繡針法，形成了自己獨特的風格。

廖春妹在創作中

　　廖春妹是十幾萬臺州繡花女走出來的一個優秀代表，傳承和發揚了臺州刺繡，擁有近萬件刺繡藏品——特別是肚兜系列，夢想建造刺繡博物館，讓臺州刺繡成為臺州一張頗具含金量的文化名片——

　　八歲學繡花

　　一江之隔的椒江北岸章安一帶，男人日出而作，女人在家繡花。

　　一口口粼粼池塘，鄉間小徑通向曬谷場，一戶戶農家小院里，婆媳、母女、姑嫂、姐妹、鄰家姑娘，圍坐一起繡花。

　　廖家8歲女孩小春妹放了學跑到母親、外婆的繡花架前觀看，在大人鼓舞下，她第一次拿起熠熠閃亮的針，興奮又神奇，很想看看自己是否也能繡出如此漂亮的圖案……她先是學了基礎的工針，做打底線。一放學后就跑到母親、外婆的繡花架前學習，想著學繡花。因為很喜歡，基礎做得很好，得到大人的肯定后更有興趣了。

　　“早年，當地婦女都要穿繡花衣裙，用繡花枕套、床圍、帳攔等，婦女各個善繡。能描善繡的女子更受人們的尊敬尤其是青年男子的愛慕，農村女子一般從七八歲起就開始學習繡花。”廖春妹回憶舊時光。

　　成名作《龍鳳袍》成為“國禮”

　　成年后的廖春妹成為繡都服飾公司的“掌門人”。

　　廖春妹的事業正處于開拓階段。

　　當時，有人想送一位成功人士生日禮物，找不到合適的禮品，聽說了廖春妹的臺州刺繡產品與眾不同，于是找到廖春妹，希望定制一樣特殊的禮物，來個“私人定制”，這觸動了廖春妹創作有龍圖騰睡袍的靈感。

　　“《龍鳳袍》以高檔絲綢為面料，大件的作品不能做得太細膩，細了又襯托不了服裝，粗了品質感又沒有。要做到粗細結合，于是在平鋪針的基礎上加繡網繡訂針，以增加圖案的立體感。”廖春妹說。

　　她收集龍和鳳的圖案，然后從中尋找靈感，反復地修改，第一件繡品用了整整二十多天，還是達不到她心中理想的效果。后來以長短針交叉應用，先用長針鋪底，再加網針、訂針以增加立體感，終于繡出了自己滿意的作品，很開心，客人很滿意。

　　“這件作品工藝復雜在平鋪針上加網繡訂針全憑繡花女的感覺做。最大的特點：第二層次上是看不到墨印的，全憑感覺。”廖春妹說。

　　2010年，手繡作品《龍鳳袍》參加第二屆中國浙江工藝美術精品博覽會獲“天工藝苑杯”金獎，《鳳袍》再獲深圳文化產品交易博覽會金獎。

　　此外，《龍鳳袍》還作為我國外交部的禮品送給一些到訪的外國元首。

　　刺繡向繪畫借力

　　隨著經濟和信息的發達，人們賺錢的途徑有了多種去向，女孩子們不愿再學習刺繡，繡女人數大大縮減，年齡偏大……受多方面因素的影響，臺州刺繡的創新、發展的后勁不足，為了使臺州刺繡作品具有更高的市場影響力和藝術價值，廖春妹一直在探索臺州刺繡藝術的發展之路。

　　刺繡能否向繪畫借力？將刺繡與藝術畫相結合，使之成為既具審美價值又具收藏價值的生活藝術品。

　　“學習藝術畫的優點，但是又不能完全一樣的表達方式，用刺繡的不同針法體現同一個畫面的不同展現效果。可以做成生活用品，也可以做成藝術欣賞品，拓寬了臺州刺繡的發展道路，使之成為新的藝術形態。作品的形象設計和氛圍烘托全部由刺繡來完成。”廖春妹說。

　　廖春妹帶領她的創作團隊把畫搬到了布上，《向善圖》是其中之一，這樣的山水系列，不再是簡單地復制，而是吸收了國畫山水的精華，從顏色到構圖等，再用繡花針去表達，拿到了針心中也并沒有成形的圖像，全憑借著手與針之間無法言說的默契，靠著感覺繡下去，不滿意就拆了重繡，所以每一幅刺繡都是不一樣的，也再不僅僅是簡單的手工藝品，而是一種藝術，反應了繡女對世界的觀察與了解。

　　一位知名畫家評說道，繡畫《江亭秋色》高遠清雅，運用傳統的平繡手法描述著江邊秋色，遠山、松林、江河、樓亭跳躍于密密針腳之下，栩栩如生，樓亭籠罩在重重松林之中，松林則被秋色悄悄地染上了幾點微紅，隔江而望，遠處青山中也透著點點秋意，揮毫潑墨，詩情畫意，如此美景都被這幅繡畫展現得淋漓盡致，集實用性與藝術性與一體。

　　《向善圖》和《江亭秋色》，連續兩屆獲浙江省工藝美術精品博覽會金獎。　師徒之間的契合　陳靜是廖春妹的一個愛徒，繪畫功底深厚，自1995年入門從事花稿設計，1996年開始學習彩繡工藝與服裝的結合，憑著良好的色彩感和對刺繡工藝的悟性，2009年開始將臺州刺繡與書畫相結合，研究針法與水墨寫意效果，卓爾不群。說起愛徒，做師傅的廖春妹油然涌起一股愛意和自豪感。

　　陳靜與師傅廖春妹合作了作品《山水風景睡袍》，2010年在第二屆中國浙江工藝美術精品博覽會上獲得“天工藝苑杯”銅獎。

　　2013年，參加浙江省文化廳關于舉辦“非遺薪傳”——浙江抽紗刺繡藝術、根雕藝術精品展暨中青年十大名師評選活動，陳靜的手繡作品《玉蘭圖》獲銀獎。

　　2014年，參加第四屆中國浙江工藝美術精品博覽會，陳靜在廖春妹指導完成的手繡作品《依樣長禪》獲金獎。

　　師傅如是評說道：《依樣長禪》取自吳昌碩畫作。設計大膽，別開生面，用色渾而不濁，自有一種古樸之美。葫蘆其腹便便，寓多子多福；更有藤蔓纏繞，象征碩果有淵。此作以“臺州刺繡”工藝繡制而成，繡工細膩，針法豐富，明暗鮮明，色彩深淺融匯，具有國畫的渲染效果。　刺繡藏品近萬件　二十多年來，廖春妹還收藏了9000多件刺繡精品，其中歷代“臺州刺繡”珍品1000多件，基本上包含了全國重點保護的24個繡種作品；從時間跨度上看，既有500多件明、清年代作品，又有眾多民國年代藏品。

　　說到收藏得從那一年說起——

　　1986年，在臨海杜橋老街，廖春妹買線的時候看到一位老太太放在谷籮里的一個精美肚兜，問她賣不賣，老太太問：“你要買？”廖春妹說：“嗯，我想買，多少錢？”老太太答：“5塊錢好了”。

　　廖春妹聽后連價格都沒還就把5塊錢遞給了老太太，買下了那件肚兜。老太太很開心，說：“如果還要的話，下次集市再來，我家里還有，下次帶過來。”從此，廖春妹走上了收藏之路。

　　廖春妹編著的《中國民間刺繡》——肚兜篇。此書是她將收集的數千件民間刺繡作品進行分類修整，編輯出版的。此書被國家博物館、清華大學圖書館、浙江大學圖書館等收藏。

　　“開始時沒有經驗，藏品數量較多，花了大量的時間和精力，花了一年多的時間做繡品的拍片、整理工作，還未達到理想的效果。后來在收藏界等朋友的指導下，將繡品分門別類，先將肚兜系列出版，其他藏品再做整理，分期出版。等思路清晰后，編輯工作就順利展開，每天晚上編寫1-2件繡品說明，3個月后順利完成并出版。”廖春妹說。

　　完成后，她內心異常地激動，將自己幾十年的收藏成果展示給大家共享。

　　籌建“刺繡博物館”

　　廖春妹收藏的不同年代、不同地域的大量刺繡精品，其中不少是孤品，具有相當高的工藝技術價值和研究價值。為了給國內外廣大刺繡愛好者提供一個研究、交流、創作的平臺，廖春妹現正多方奔走，努力建設臺州刺繡博物館，希望以此為契機，使之成為臺州城市文化面向廣大群眾的平臺。

　　臺州刺繡博物館項目的建設得到了相關主管部門的認可，在相關主管部門的關注和支持下，臺州市文化廣電新聞出版局作為業務主管單位，2013年在臺州市民政局注冊登記，同年在國家博物館管理系統備案。

　　廖春妹期望將臺州刺繡博物館打造成中國刺繡文化展示交流的平臺，成為弘揚臺州城市文化的窗口，成為臺州城市文化名片。　藏品之一

原標題: 廖春妹：刺繡藏品近萬件