周萬成為大家講解展廳內(nèi)的文物歷史。
□記者 吳世淵/文 李昌正/攝
距今5000年前,在環(huán)太湖地區(qū),有一支著名的史前考古學(xué)文化,因其最早發(fā)掘于余杭良渚鎮(zhèn)而被命名為“良渚文化”。
與同期的文明相比,這種文化無論從物質(zhì)抑或精神層面,都顯得極為強勢。這種文化強勢,從出土的文物上可見一斑。
在溫嶺御藏閣,有這樣一處展廳,廳內(nèi)陳列著200多件良渚時期的文物。以陶器構(gòu)成的生活用具,以玉石打造的禮器,還有骨制的縫針、石制的刀具,凡此總總,編織成了一幅先民的生活畫卷,引得現(xiàn)代的來訪者們遐想聯(lián)翩。
老人與良渚玉器
御藏閣內(nèi)的良渚文化博物館,守館的是一位年過七旬的老人,叫周萬成。
老人是位退伍軍人,也是浙江收藏協(xié)會的常務(wù)理事。見記者來,他精神抖擻,對展廳內(nèi)的文物一一詳解,還輔以對良渚文化的個人見解。
2003年,一次偶然機會,他參觀了余杭一家良渚文化的民間博物館,便沉浸于此不可自拔。此后多年,他常與良渚文物作伴,竟也成了半個專家。
良渚玉器,周萬成尤為偏愛,“玉為禮宗,良渚玉文化,對中國后世的禮儀,都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。”
他在一個展柜前停下,展柜里,有一塊方柱型的玉器,高與寬都約7厘米,正中間是直徑約2厘米的圓孔。玉器呈青色,四周紋飾繁復(fù),線條挺拔精確。仔細(xì)看,紋飾間藏有一張人面像:大眼睛,戴著羽毛冠,還騎著異獸,栩栩如生。
“這叫玉琮,是良渚時期先民祭祀大地的法器。”周萬成介紹道,“之所以做成方形,是契合了良渚人‘天圓地方’的世界觀。他們認(rèn)為,大地是方形的,因此,玉琮便要與大地形狀統(tǒng)一。”
玉琮中間的孔,代表著地上的孔洞,良渚人希望通過祭祀,祖先的靈魂能通過孔洞從地底下穿出,直通上天。與之對應(yīng)的,還有一旁展柜里的玉璧——一種圓盤形的玉質(zhì)祭器,為祭天用。玉璧中間也有一孔,代表“天洞”,良渚人希望魂魄可從天洞進入,直升天堂。
玉琮紋飾間的人面像,稱作神徽像,代表良渚人心中的“神”,將“神”刻在祭器間,以求保境安民。
“良渚玉器雕刻精美,對于5000年前的生產(chǎn)水平來說,是不可想象的。”周萬成說,“一般,玉器都是由奴隸制作的,拿這方玉琮來說,制作好它,也許要花費一個奴隸一生的時間。”
良渚文物的歷史價值
相比一般古玩的審美價值,周萬成覺得,良渚玉器具有更厚重的歷史價值。
“良渚社會里,已確立了分明的金字塔形社會階層系統(tǒng),人際間尊卑有序。而玉器則被高度神話,大量地掌握在貴族手里,用來成為特殊階層的標(biāo)志。”周萬成指著一個展柜內(nèi)的斧形玉器,“這東西叫鉞,是良渚社會貴族權(quán)力的象征。一般來說,體積越大的鉞,象征的權(quán)力也就越高。”
而另一方面,玉器作為禮器,貴族通過它們控制著宗教、信仰、禮儀、風(fēng)俗等,體現(xiàn)玉器禮政教制度合一的本質(zhì)。
周萬成指出,以蒼璧禮天,以黃琮禮地,在《周禮》中,皆有提到。“而與蒼璧、黃琮相似的玉璧、玉琮,就是良渚祭司的法器,用來祭祀天地諸神。”由這層淵源關(guān)系來看,華夏民族崇尚玉器的主要源頭,正是良渚時期人們對玉石的崇拜。
“都說中國有五千年的文化,但是多數(shù)人的歷史目光,恐怕只到商周時期吧。”周萬成笑著說道,這也是他守館的目的,“讓前來參觀的臺州人能更多了解良渚時期老祖宗們的生活和信仰。”
承載歷史的文物應(yīng)細(xì)心保護
去年9月,良渚文化博物館剛剛開張,便有100多件良渚文物從余杭的浙江吳越古陶瓷博物館運到了溫嶺。和文物一起來的,還有周萬成。
每一天開館前、閉館后,周萬成都會細(xì)心護理這些文物。有時,盯著一件玉器久了,還會出神。
展廳里的每一件藏品,在出土后,都?xì)v經(jīng)坎坷。
“在余杭的南湖區(qū)域,近幾十年來,一直有良渚文物出土,但只有小部分被公立博物館收藏,大多數(shù)的文物都流落民間。”周萬成說,期間,有不少人想將淘到的良渚文物賣給公立博物館,但由于要價過高,公立博物館無力購藏。
后來,浙江吳越古陶瓷博物館館長李加林,耗重金搜集了1000多件良渚文物。有些文物,尤其是陶器,已經(jīng)破損嚴(yán)重,“缺胳膊斷腿”很正常。所以,該館又對文物進行了修復(fù)工作。
盡管如此,尚有一大批良渚文物流落在外。
周萬成對此十分憂慮,他怕有朝一日,這些承載歷史的物品,會因保管不善,永遠(yuǎn)消失在歷史當(dāng)中。
“一方面希望政府能對良渚文物的保護引起重視;另一方面,咱們老百姓和民間收藏家,也要對文物進行有意識的保管。”周萬成說。
原標(biāo)題: 溫嶺有座藏了200多件良渚文物的博物館
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