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　　“臨海梅浦窯址從唐朝至元朝，窯群11處，窯址遺物堆積總面積約4萬平方米。瓷胎呈灰白色，致密堅(jiān)硬。”

　　這是臺(tái)州已故文博專家金祖明老先生在一篇專著里的論述。從唐末至今，經(jīng)過1500多年的歷史變遷，臨海梅浦窯址出土的器物依然造型精巧、別具一格，反映出當(dāng)時(shí)窯工們高超的制瓷技藝和燒造技術(shù)。

　　臨海梅浦窯址位于臨海市古城街道以西，窯址分布較廣，基本保存完好。窯均建造在山坡上，屬斜坡式的長(zhǎng)條形龍窯，從堆積層中揀選的標(biāo)本來看，器物以盤口壺為大宗，還有罐、瓶、缽、水注等，未見碗類。

　　“梅浦窯址是上世紀(jì)80年代在全市文物普查中發(fā)現(xiàn)的，之后文物工作者不斷挖掘完善，終于對(duì)梅浦窯址的起止年代、燒窯特色有了一個(gè)大致的了解和把握。”臨海博物館館長(zhǎng)徐三見介紹道。

　　說梅浦窯址分布較廣，是由于它由臨海后門山、馬里墩、鳳凰山、嶺下、里岙等多個(gè)點(diǎn)組成，具體來說，以王岸窯年代最早，后門山窯堆積最豐富，鳳凰山窯質(zhì)量最好。

　　徐三見說，從出土形制來推測(cè)，王岸窯始燒于唐代晚期，器物以盤口壺為大宗，還有罐、瓶、缽、水注等，未見碗類。胎骨堅(jiān)硬，多呈灰色。形制精巧別致，獨(dú)具一格。釉質(zhì)粗糙，釉色青中泛黃，微帶褐色，釉層較厚，有流釉現(xiàn)象。窯具品種多樣，有凹底匣缽、筒形缽、喇叭形缽和墊環(huán)等。

　　而后門山窯所有器物多采用輪制方法，胎骨堅(jiān)細(xì)，多呈白、灰白、青灰等色，多施青色薄釉，亦有少量施黑釉。器物大部素面，飾刻劃花的也不在少數(shù)。產(chǎn)品種類有碗、盤、杯、罐、壺等物。此外，采集到的標(biāo)本殘片尚有粉盒、執(zhí)壺、小盞、茶盞、熏爐等等。窯具可分裝燒和墊燒兩大類，裝燒類中有凹底匣缽、缽形匣缽；墊燒類有墊圈、墊餅、墊柱。

　　值得一提的是鳳凰山窯，其器物有碗、缽、罐、盤、壺、杯、注子、盞托、盒等，種類豐富多樣，胎體輕薄致密，制作規(guī)整。釉色清亮、勻凈、碧綠，與所說的秘色瓷無異。裝飾技法有刻、劃、刻劃并用、鏤孔等，以劃花最為多見。紋飾有荷花、蝴蝶、牡丹、蓮辦、纏枝花草、飛鳥等，刻劃技巧嫻熟、細(xì)膩。

　　據(jù)了解，梅浦鳳凰山窯址在臺(tái)金高速公路建設(shè)時(shí)又發(fā)現(xiàn)了一些新的情況。當(dāng)時(shí)在修路過程中發(fā)現(xiàn)了一些窯址瓷片，這種瓷片之精致，和此前見到的迥然不同。梅浦的青瓷雖然多是碎片，但大致能看得出像是五代到北宋時(shí)的東西；釉色有青灰或者青綠，素雅而明凈，更顯得清麗；瓷質(zhì)則細(xì)密結(jié)實(shí)，瓷片輕巧靈動(dòng)。讓人嘖嘖稱贊的是這些釉子下胎體上的刻紋劃花。這些刻紋劃花就像石碑上的線刻，非常的精細(xì)。

　　“鳳凰山窯出土的器物非常精致，上世紀(jì)90年代，美國(guó)芝加哥博物館的博士何翠媚專程到臨海來考察，最后得出結(jié)論，當(dāng)時(shí)這里燒制的瓷器曾遠(yuǎn)銷東南亞一帶，因?yàn)闁|南亞有些地方的瓷器珍藏和這里的特色類似。”徐三見說，這里出土的窯址遺物反映了當(dāng)時(shí)窯工們高超的制瓷技藝，是研究臺(tái)州陶瓷歷史的重要實(shí)物依據(jù)。

　　據(jù)了解，臨海梅浦窯址于1983年4月公布為縣級(jí)文物保護(hù)單位，之后又被評(píng)為市級(jí)文物保護(hù)單位。直到今天，依然吸引著古瓷器愛好者孜孜不倦地探求著它的無窮奧秘。

原標(biāo)題: 臨海梅浦窯址：從唐至元興盛500多年