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　　莫言看片落淚，對話張藝謀：

　　莫言：我這個年紀的人，被感動是必然的

　　當天上午，莫言觀看了《歸來》。電影講述丈夫陸焉識與妻子馮婉瑜因文革而被迫分離，丈夫平反歸來后，妻子卻因失憶無法認出丈夫的悲劇故事。

　　“到現在眼睛還很難受很痛，流了不少眼淚。”莫言說，“一部電影讓人流眼淚不是唯一標準。但我一個60歲的老男人還能看哭，說明這部電影里有很多東西觸動了我內心深處最痛的地方，勾起了我很多關于歷史和個人生活的回憶。”

　　莫言直言，雖然《歸來》從故事角度來講比較老套，卻是“用陳舊故事演繹人世間最深摯情感”，而且合情合理、絲絲入扣，是一部難得的、嚴肅的、直指人心的好電影。“如果沒有嫻熟的藝術技巧，沒有對人生的深刻體驗，不易把戲拍成這樣。”

　　張藝謀表示：“被莫言這么夸獎，有種幸福感。”而莫言則幽默地回應說：“本來還想多夸幾句，生怕他在這個年紀再驕傲起來，所以有所保留。”

　　張藝謀：創作初心如初戀，沒法再重復

　　2000年，張藝謀執導影片《英雄》。其巨額的投資和票房，被認為是開啟了中國銀幕的“大片”時代。此后，他拍攝了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等一系列商業片。在商業大潮“泥沙俱下”的裹挾中，他認為：“《歸來》今天能拍，能被大家關注，是一種久違的事情。”

　　“從人文時代過來，我們也有作家的想法，希望自己的作品更純粹、更個性化一點。”張藝謀坦承，電影的生產流程、傳播方式等都是固定的，不可避免介入商業大潮，導演在其中比較為難。“導演這種職業有點像大雜燴，什么都有，作家相對純粹一些。”

　　在他看來，他的創作初心是上世紀80年代和莫言合作的時期，那是“人文的時期”。那時，創作者、觀眾甚至全國人民都關注作品的文化內涵、承載的情懷，“那個時期很可愛”。

　　“那種初心今天回憶起來很純粹。沒有太多雜念，完全憑著對藝術的熱愛。像人的初戀，沒法再重復。”張藝謀說。

　　莫言也認為，《紅高粱》里洋溢著的青春朝氣、火一樣自由奔放的精神。而《歸來》是深水靜流，表面上沒有波瀾，一切都壓到底下去了。“《歸來》需要安安靜靜用心來看。這是導演人生閱歷越來越深厚，藝術上逐漸走向成熟、往內延伸的結果。”

　　“也許下一部我們就能合作”

　　回憶起當年合作《紅高粱》，張藝謀和莫言都有很多很有趣的故事可講。張藝謀說，他倆初次見面就“充滿戲劇性”。

　　當時張藝謀正在山西農村為電影《老井》體驗生活。他坐火車來北京找莫言，希望正在軍藝讀“作家班”的莫言能把小說《紅高粱家族》的改編權交給他。

　　“那天我一身農民的樣子，坐電車還把腳給夾破了，拎著一只鞋。人家告訴我，找莫言你進門喊就行。于是我喊了兩三聲，他就從廁所旁邊一個房間出來了。”張藝謀說。

　　初次見面，在莫言的印象中，張藝謀像極了他們村的生產隊長；張藝謀則覺得莫言像是他們隊里的會計。“我自己看莫言，這么多年過去了，除了衣服好了點，完全是當年那個樣子。”張藝謀說。

　　當年拍《紅高粱》時，張藝謀還帶著鞏俐和姜文到莫言家吃飯，三個男人還光膀子拍了張照片。莫言回憶起，那天姜文把他家唯一一個熱水瓶踢破了。“我當時就想，好了，這個電影肯定要得獎”。

　　“我自己還是很期望跟他合作，他寫的東西是我很心儀的類型，是扎根中國大地上的東西。濃郁民族情感的東西我一直很喜歡，也許他的下一部我們就能合作。”張藝謀說。