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　　《古城一隅》

　　臺州著名畫家鄭士龍先生

　　浙江在線臺州頻道12月09日訊(記者朱展翼王未未)今年，臺州市開展文化重點創(chuàng)新團隊和名家工作室建設(shè)，共評選出名家工作室6個，“鄭士龍名家工作室”就是其中之一。

　　青年成名，24歲獲全國水彩(粉)畫展最高獎項；32歲獲全國美展臺州建國以來唯一一次銅獎；2000年前后開始轉(zhuǎn)型，此后屢屢斬獲國內(nèi)外多項大獎；11年開始，他的畫風(fēng)，又有了新的變化，作品給觀者帶來靈魂的震撼。

　　鄭士龍——全國知名水彩畫家，背負國內(nèi)外眾多重量級榮耀，卻依然執(zhí)著地扎根家鄉(xiāng)。2013年的尾巴上，我們終于幸運地約到了鄭士龍教授的專訪。

　　英雄不問出處，從小學(xué)老師到在世界各地都有崇拜者的水彩畫大家

　　誰可曾臆想，鄭士龍當初選擇繪畫，僅僅是因為想做一名小學(xué)美術(shù)老師——

　　上世紀60年代末，他出生在臨海的一個普通農(nóng)村。

　　“當時長在農(nóng)村，家里很窮，沒條件接受好的教育。童年喜歡涂鴉帶來的刺激，但這與以后走上藝術(shù)創(chuàng)作道路，根本是兩碼事。”

　　初中畢業(yè)后，鄭士龍考上了臨海師范，學(xué)校的目標就是培養(yǎng)小學(xué)老師。

　　“中師二年級時，室友愛好畫畫，潛移默化之中影響了我。因為我覺得自己人太老實，家境又差，口才也不好，就期待畢業(yè)后能做小學(xué)里的美術(shù)老師，方便就業(yè)。就是懷惴這個理想，走上畫畫的路。”

　　這一年暑假，鄭士龍開始發(fā)奮圖強學(xué)畫畫，畫立方體、人物頭像、石膏頭像，用一年的時間打基礎(chǔ)，積累了一定的繪畫基本功。或許是天賦，或許是努力，或許是二者結(jié)合在一起，86年師范快畢業(yè)時，在同屆200多名同學(xué)中，鄭士龍的繪畫技藝已經(jīng)斬露頭角。

　　這時，一個消息傳來，浙江美院要面向全省中師招收8名保送生，而有一個名額，就在臨海。鄭士龍說服了父親，爭取到了學(xué)校的3個推薦名額之一，最終通過美院的考試，成功入學(xué)。

　　“這個環(huán)節(jié)比什么都重要，它把我引向了專業(yè)學(xué)習(xí)的方向。”鄭士龍感嘆。

　　進美院時，鄭士龍只有18周歲，是班里同學(xué)中年齡最小的。而基本功也相對薄弱，但正因為年紀小，所以接受能力強、反應(yīng)快。在美院3年的學(xué)習(xí)，為后來的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。也正是在這時，他真正意義上開始接觸到了水彩畫。后來，他成了在世界各地都有崇拜者的水彩畫大家。

　　“《暖冬》是我嚴格意義上第一次創(chuàng)作水彩畫，內(nèi)容和表達形式受美院畢業(yè)時畫的油畫影響，以寫實為主。當時老師總覺得我畫里反映的主題不明確，但我總堅持自己的意見，況且同班同學(xué)里有人支持我，于是就有了后來的《暖冬》。”

　　1992年，《暖冬》入選“第二屆全國水彩(粉)畫展覽”并獲“優(yōu)秀作品獎”(最高獎)。

　　從寫實到寫意，放棄具體的物象描繪轉(zhuǎn)向大寫意的靈魂競技

　　《暖冬》的畫面，是當時臺州農(nóng)村常見的稻草垛。

　　“當時想畫農(nóng)村，就想到了它。一二十年農(nóng)村生活，基本上天天面對眼前的草垛，從秋季稻谷剛剛收割時的新鮮、金黃，到入冬后的灰茫、舊跡斑斑，稻草垛也對一年四季的變換敏感，在冬天里尤其顯得消沉、黯淡。”

　　還有那種有序無序的排列與結(jié)構(gòu)，你說它有生命也好，無生命也罷，但它就是那樣存在著，這一切，對鄭士龍的心靈觸動很大。92年翻到這個照片后，他就用冷灰的色調(diào)畫了它，層層刻劃，最終把它呈現(xiàn)在畫紙上。

　　99年的《白光》延續(xù)寫實的風(fēng)格，以90年代我們國家環(huán)保意識萌芽為大背景，在農(nóng)村，一棵棵小樹苗被砍倒用作柴火，畫面中樹枝密密麻麻的排列，沖擊人的視覺，觸目驚心。這一倡導(dǎo)、渲染生態(tài)保護之作，在第九屆全國美展上收獲了臺州建國以來唯一一次銅獎。

　　2000年之后，鄭士龍創(chuàng)作了《流年似水》系列、《現(xiàn)代文明啟示錄》系列等大量優(yōu)秀作品，而他的繪畫風(fēng)格也開始轉(zhuǎn)型。從寫實，轉(zhuǎn)向?qū)懸猓粡拿枥L具體的物象，到剝離物體外在形式，探索內(nèi)在本質(zhì)；從農(nóng)村的生活場景，轉(zhuǎn)向關(guān)注城市里的工業(yè)文明。

　　“2000年以后，我一直生活在小城市里，畫的轉(zhuǎn)型是因為社會環(huán)境因素的影響，那時我開始關(guān)注當下與時代相關(guān)的東西。”

　　我們國家的發(fā)展進步，與工業(yè)文明脫離不了關(guān)系。但在經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的過程中，一些陣痛，卻讓畫家用敏銳的藝術(shù)嗅覺捕捉到并酣暢淋漓地在畫布上再現(xiàn)。

　　“拆解后的工業(yè)垃圾，它們的顏色、質(zhì)理，對我心靈有很多觸動。我覺得應(yīng)該更多地關(guān)注社會文明，并以自己的方式，去描繪他們。我認為繪畫是這樣，不同文化基礎(chǔ)、興趣愛好的人來看，會產(chǎn)生不同的理解，看出不同的東西，所以不需要直白表達。”

　　11年，鄭士龍再度讓觀眾唏噓——畫風(fēng)再次轉(zhuǎn)型，濃墨重彩的大寫意作品呈現(xiàn)眼前，透過層層疊疊的黑白灰水彩，你看到的不是一幅靜態(tài)的作品，而似乎能感受到畫家跳動的血脈、張弛有力的靈魂、生命的韌性，你的眼前，是一片無垠的風(fēng)景，時代的脈動與精神層次的震撼交相呼應(yīng)。

　　《大風(fēng)景·山水軸·黑白的和諧》便是這樣的作品，以卷軸的形式，將中國山水和西洋水彩畫結(jié)合，大手筆，大氣魄，站在畫作前，你可以目瞪口呆，過后直呼過癮。

　　“中國水彩畫應(yīng)該走現(xiàn)代化、民族化、本土化的道路，水彩畫雖源于歐洲，但傳到了中國，我們就不能效仿國外。21世紀是中國水彩畫的時代。中國傳統(tǒng)文化啟發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，慢慢對我的水彩畫產(chǎn)生了影響。”

　　鄭士龍表示，繪畫講究“有法、無法”，“有法”指師法古人和自然，“無法”指在中國水彩畫舞臺上，畫家必須要有創(chuàng)新，展示自己獨特的個性，走出自己的路，你的未來處于未知，需要不停摸索。

　　我是臺州人，何苦要出去？就在這里，與時代同行

　　從1978年至今，35年來鄭士龍是浙江水彩畫家中在全國帶屆展上獲獎最多的人之一。大學(xué)畢業(yè)就在臨海師范做老師(現(xiàn)并入臺州學(xué)院)，2000年以后，多次有機會到更好的單位工作，但鄭士龍都一一婉拒——

　　“長期以來，有許多各種各樣的發(fā)展機會，雖然有時候放棄和不愿意會給自己帶來限制，也意味著失去以后更多的機會。但放棄后，人會沉一點，能踏踏實實做自己喜歡做的事。”

　　“我土生土長在這里，何苦要出去？何況到了一個新地方，因為陌生要付出很多時間去熟悉、適應(yīng)，時間對于我很寶貴，不愿意這樣白白消耗。再說現(xiàn)在交通發(fā)達，信息迅便，我在這里也可以做很多事。”

　　“臺州是生我養(yǎng)我的地方，我要從這里開始，‘農(nóng)村包圍城市’。早幾年已經(jīng)開始畫臺州的人文景觀，近些年這類作品逐步增多，我要為家鄉(xiāng)多做點事。”

　　下個月，“家園·鄭士龍水彩畫作品臺州巡展”將會在天臺開展，預(yù)計屆時將展出60余幅作品。鄭士龍表示，作品題材在每個縣市區(qū)都會針對當?shù)厝宋暮妥匀痪坝^，加以調(diào)整，例如在溫嶺辦展時，會選用“海洋經(jīng)濟”、“石夫人”等題材。

　　“在展示、宣傳個人面貌的同時，也為地方作點貢獻。等臺州的巡展完成后，明年下半年，計劃到大城市辦展。”

　　鄭士龍說，接下來還會沿用目前的中國式水彩畫風(fēng)，但畫多久不知道，人的創(chuàng)作手法變化跟生活、時代相關(guān)，與時代同行。所以，以后還會轉(zhuǎn)型。

　　作為臺州市美術(shù)家協(xié)會主席，鄭士龍也為臺州的美術(shù)事業(yè)做了很多事。

　　他不光自己畫臺州，也鼓勵協(xié)會成員多表現(xiàn)臺州，09年即組織印刷了臺州美協(xié)第一本書刊——《印象臺州》(美術(shù)卷)。

　　“沒有思想的畫家，注定只是一名工匠。而我，希望在家鄉(xiāng)扎根，與時代同行！”鄭士龍望向窗外家鄉(xiāng)的風(fēng)景，一往深情。

    鄭士龍，男，1968年生于浙江臨海，曾就讀浙江美術(shù)學(xué)院、浙江師范大學(xué)，2000年中國美術(shù)學(xué)院版畫系研究生課程結(jié)業(yè)。為中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事，浙江水彩畫家協(xié)會副主席、臺州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，臺州市美術(shù)家協(xié)會主席，臺州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。主攻水彩畫創(chuàng)作，作品入選文化部、中國美協(xié)等主辦的全國性展覽十數(shù)次，其中《白光》獲“第九屆全國美展”銅獎并入選“1905-2006中國水彩百年展”，《暖冬》、《流年似水》、《響午·船上》、《大風(fēng)景·裂變》先后獲“全國水彩、粉畫展覽”優(yōu)秀獎，另多次獎?wù)憬�省美展銀獎、銅獎，及參加重要國際展、國內(nèi)學(xué)術(shù)性邀請展，并經(jīng)常在《美術(shù)》、《水彩藝術(shù)》、《美術(shù)大觀》等國內(nèi)主要專業(yè)雜志發(fā)表作品、論文或?qū)�欄介紹，多幅作品被文化部、國內(nèi)外有關(guān)機構(gòu)收藏。

　　2010年12月被浙江省文聯(lián)、人事廳評為“浙江省文聯(lián)系統(tǒng)先進工作者”；

　　2011年11月被浙江省委組織部、宣傳部、人事廳評為“浙江省宣傳文化系統(tǒng)‘五個一批’人才”；

　　先后2次受浙江省委宣傳部表彰；

　　被評為臺州市首批“四個一批”人才；

　　獲第一、二、三、四、五、六屆臺州市文化曙光獎。

　　1992年，《暖冬》入選“第二屆全國水彩(粉)畫展覽”并獲“優(yōu)秀作品獎”(最高獎) ；

　　1999年，《白光》入選“第九屆全國美術(shù)作品展覽”并獲“銅獎”；

　　2000年，《流年似水》入選“第五屆全國水彩(粉)畫展覽”并獲“優(yōu)秀獎”；

　　參加“2000浙江省水彩畫展”并獲“銀獎”；

　　2001年，《正午》入選《今日中國美術(shù)》《夕陽》入選“省東方杯群星美術(shù)

　　大賽”并獲“優(yōu)秀獎”；《現(xiàn)代文明啟示錄》之一、二、三參加

　　“省中青年水彩畫家邀請展”；

　　2002年，《現(xiàn)代文明啟示錄》之四入選“紀念講話60周年全國美展”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄》之五入選“第六屆全國水彩(粉)畫展覽”；

　　《曾行萬里》入選“中國當代水彩畫展”并被“文化部收藏”；

　　2003年，《晌午·船上》入選“首屆全國小幅水彩畫展”并獲“優(yōu)秀獎”；

　　2004年，《現(xiàn)代文明啟示錄·七》入選“第十屆全國美術(shù)作品展覽”；獲“第

　　十一屆浙江省美術(shù)作品展覽”“銅獎”；獲“好陽光浙江省水彩畫

　　展”“銀獎”；

　　《晌午·船上》入選“第十七屆亞州水彩畫展”；

　　2005年，《風(fēng)景線》入選“第七屆全國水彩(粉)畫展覽”；

　　2006年，《白光》入選“1905—2006中國百年水彩畫展覽”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄·八、九、十、十一》參加“浙江省水彩名家赴

　　新加坡文化交流展”，并發(fā)表于《亞州藝術(shù)家》；

　　2007年，《大風(fēng)景·裂變》入選“第八屆全國水彩·粉畫展覽”并獲“優(yōu)秀獎”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄·十六》等三幅參加“浙江水彩名家邀請展”；

　　《水彩寫生》等六幅發(fā)表于《水彩風(fēng)景畫寫生技法》；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄》等六幅發(fā)表于《中國投資》；

　　2008年，《八月》《章安記憶》《歲月》參加華東六省一市水彩畫邀請展；

　　《風(fēng)景2008之一》參加時代2008浙江省水彩畫展；

　　《白光》參加長三角地區(qū)改革開放三十周年美術(shù)成果展；

　　2009年，《大風(fēng)景·藍色的和諧》入選“第十一屆全國美術(shù)作品展”獲“第十

　　二屆浙江省美術(shù)作品展”銅獎；

　　《工棚》等六幅作品參加“第二屆中國優(yōu)秀水彩畫家提名展”；

　　2010年，《大風(fēng)景·黑白的和諧》獲“第九屆國水彩—粉畫展”優(yōu)秀獎；

　　《風(fēng)景—2010—2》參加“第十屆國際水彩畫畫展”；

　　《風(fēng)景》等作品參加“潘長臻師生作品展”；

　　2011年，《大風(fēng)景·山水軸·黑白的和諧》之一、二、三、四入選“第三屆中國(杭州)國際優(yōu)秀水彩畫家提名展”；

　　2012年，《大風(fēng)景·裂變》入選“紀念毛澤東在延安文藝座談會上講話發(fā)表70周年全國優(yōu)秀美術(shù)作品展；

　　2013年，“鄭士龍名家工作室”入選臺州市名家工作室。