6月19日，臺(tái)州一名攝影師的作品在《中國(guó)攝影報(bào)》上整版刊發(fā)。10年來(lái)，這名攝影師只拍一個(gè)模特--自己的妻子。唯美的照片，以及攝影師的自述，打動(dòng)了許多人。

　　他叫許健，來(lái)自黃巖，是一名警察。一起來(lái)聽(tīng)他對(duì)“專屬模特”的深情表白。

　　吾妻：這輩子，你是我永遠(yuǎn)的模特

　　許健攝/文

　　從嚴(yán)格意義上講，我不算一個(gè)攝影師，只是—個(gè)拍拍妻子的丈夫。我拍的也不算什么好作品，只是一張張記錄愛(ài)的照片。

　　拍妻緣于偶然，嫁給我以后，妻這些年很操勞，一家子，要她勞心勞力的事情很多，等到事業(yè)家庭穩(wěn)定了，孩子們長(zhǎng)大了，妻也漸漸憔悴了。

　　看著妻鬢角開(kāi)始出現(xiàn)的白發(fā)和因瑣事而緊鎖的眉頭，我突發(fā)奇想，我要給妻拍照片，一有空就拍，留住她每年里最美的瞬間，直到老去。于是，我買了我人生中第一臺(tái)佳能單反相機(jī)，開(kāi)始鼓搗著給妻拍照，從只會(huì)簡(jiǎn)單的對(duì)焦和后期拉拉曲線開(kāi)始，一拍就是十年，妻從來(lái)沒(méi)有嫌棄過(guò)我拍的片子，每張照片在她眼里都是無(wú)價(jià)的作品。

　　這些年，只要一有假期，我就帶著妻天南海北地跑，我準(zhǔn)備好相機(jī)，妻準(zhǔn)備好心情，服裝道具倒是成了次要的東西，每次回到家，出來(lái)一組好片是我們最快樂(lè)的事情，是的，我的初衷就是讓她快樂(lè)！

　　去年夏天，妻査出了肺部的腫瘤，很快便接受了胸腔手術(shù)。術(shù)后兩個(gè)月，我?guī)�身體還沒(méi)有恢復(fù)的她出去走走，透透氣，途中偶遇一個(gè)有意思的場(chǎng)景，妻為了我能拍出一組好片，堅(jiān)持著配合我拍了好久，直到臉色蒼白……

　　出片的一瞬間，看著妻照片中有些單薄虛弱的身影，我突然明白，我不只是一個(gè)攝影師，最重要的，我是一個(gè)丈夫，其實(shí)，一組好作品，對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有那么重要，我最想要的，是妻的健康平安，是好好陪著她走過(guò)每一天，記錄每一年，直到終點(diǎn)。

　　所以，我想，我應(yīng)該算不上一個(gè)真正的攝影師，我只是一個(gè)妻子生活的記錄者，這輩子，你是我永遠(yuǎn)的模特。

　　評(píng)論：人間最難是真情

　　鞏志明

　　這個(gè)攝影師的自述打動(dòng)了我，“只要一有假期，我就帶著妻天南海北的跑，我準(zhǔn)備好相機(jī)，妻準(zhǔn)備好心情”“妻從來(lái)沒(méi)有嫌棄過(guò)我拍的片子，每張照片在她眼里都是無(wú)價(jià)的作品。”這些樸素的語(yǔ)言讓我感動(dòng)，打動(dòng)我的是這對(duì)夫妻的相濡以沫和無(wú)限深情！

　　用相機(jī)拍攝自己妻子10年，說(shuō)起來(lái)并不是個(gè)多難的事情，可是能堅(jiān)持下來(lái)的人其實(shí)還是很少很少！

　　當(dāng)年柏拉圖問(wèn)自己眾多的弟子：“誰(shuí)能堅(jiān)持每天向后甩手300下？”所有的學(xué)生都笑了，稱人人均可，并紛紛當(dāng)場(chǎng)甩了起來(lái)。一年后，柏拉圖復(fù)問(wèn)：“一年來(lái)，誰(shuí)堅(jiān)持每天向后甩手300下？ ”所有弟子鴉雀無(wú)聲，只有一人舉手，這個(gè)學(xué)生叫亞里士多德！

　　人間所有的好事，善事，美事，“靡不有初，鮮克有終”！

　　當(dāng)然，我主要還是想說(shuō)說(shuō)這些“秀恩愛(ài)”的照片。坦率地說(shuō)，我岳先看的拍攝手記，后看的照片，看到照片時(shí)還是有點(diǎn)讓我吃驚。原來(lái)是很有文藝情調(diào)的“藝術(shù)照”呀。我以為照片和文字的感覺(jué)還是有點(diǎn)違和感。而且這些藝術(shù)照，還或多或少地借鑒了一下影樓模式和大片的玩法，看上去，在為攝彩師的執(zhí)著和認(rèn)真點(diǎn)贊的同時(shí)，感覺(jué)還頗有一點(diǎn)復(fù)雜的況味。

　　我素來(lái)主張，所有的攝影師都要拍攝屬于自己心靈的照片，盡量與別人的照片拉開(kāi)差距！我們攝影最大的問(wèn)題是個(gè)性化不足，都在相互模仿，相互克隆！許健的這組《吾妻》，從目前看，特別注重人物與意境的和諧與營(yíng)造，整體表現(xiàn)的是我們東方的傳統(tǒng)溫婉含蓄之美。從這個(gè)角度理解，組照中的《草原羊群》《庭院深深》《荒原佇立》(兩底合成)均體現(xiàn)了作者的這一理念，也很好地詮釋了“吾妻”的藝術(shù)形象，可以說(shuō)，達(dá)到了來(lái)源生活，又高于生活的藝術(shù)境界！

　　長(zhǎng)期以來(lái)，攝影就是對(duì)生活，對(duì)社會(huì)，對(duì)自然的忠實(shí)記錄的觀點(diǎn)和言論，對(duì)中國(guó)的攝影人桎梏甚深，如果攝影從屬于藝術(shù)，而不是—種簡(jiǎn)單的科學(xué)記錄手段，它就一定，也必須具有強(qiáng)烈的表達(dá)功能，表達(dá)什么？表達(dá)情感，體現(xiàn)智慧，蘊(yùn)含觀點(diǎn)，昭示立場(chǎng)。

　　正是因?yàn)槿绱耍�在亨利·卡蒂埃·布列松、羅伯特·卡帕、尤金·史密斯等馬格南大佬強(qiáng)勢(shì)傳播的上世紀(jì)50年代末，也“奇峰堀起”了一大批與所謂“決定性瞬間”“有頭有尾的圖片故事”背道而馳的攝影新勢(shì)力：羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》、威廉·克菜因的《紐約》、路易斯·弗勒的“20世紀(jì)中期的美國(guó)都市系列”，正是因?yàn)檫@樣的“求異不求同”的攝影理念，讓20世紀(jì)的世界攝影史，五花八門，異彩紛呈！

　　扯這么老遠(yuǎn)是什么意思呢？我其實(shí)就是想說(shuō)，固然中國(guó)攝影人拿起相機(jī)拍攝自己親人的作品在我們的作品總量中還是絕對(duì)的極少數(shù)，但是，就是這比例極少的極少數(shù)，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)了類似焦波的《俺爹俺娘》、戚輝的《大哥與父親》的模式化的傾向，這種模式可以用幾句話概括：“一往情深，長(zhǎng)期記錄，圖文并茂，歌頌為主”。不是說(shuō)，這種模式有什么問(wèn)題，但是如果所有拍攝自己親人的攝影師都套用這種模式，那就不是創(chuàng)新，而是模仿，是吃別人嚼過(guò)的饃！

　　藝術(shù)貴在創(chuàng)新，最難得的是走出一條屬于自己的路，讓別人跟隨！從這個(gè)角度看，在鼓勵(lì)和肯定《吾妻》的同時(shí)，我還希望作者能繼續(xù)深化這個(gè)專題，將鏡頭由現(xiàn)在的“講究意境，出大片”的思路，漸漸調(diào)整到抓住細(xì)節(jié)，不斷遞進(jìn)到更為微妙的精神層面，那時(shí)，《吾妻》的藝術(shù)形象將更豐滿，更立體，更有神韻，也更加感人！

　　每一個(gè)拍妻黨的鏡頭里，都住著一位世界上最幸福的女人。