所謂鏨刻，是在金、銀、銅等金屬上，匠人一手持錘，一手握鏨刀，靠錘擊發(fā)力，刻鑿出圖案的手工技藝。

　　但是，隨著時間的流逝，老手藝也面臨著難以傳承的尷尬局面。

　　兩位銀飾加工從業(yè)者來看關(guān)于老手藝的故事。

　　一位是從業(yè)20多載的許樂師傅，其鏨銀技藝，獲得了天臺縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。一位是新生代銀飾設(shè)計者楊旖旎，正在學(xué)習(xí)鏨刻等銀飾加工技藝。

　　許樂，1975年出生，天臺人。1991年入行，學(xué)習(xí)了鏨銀、陰雕等銀飾加工技能；2016年6月，其鏨銀技藝獲得天臺縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目

　　慢工出細活因興趣而堅持

　　銀掛件“麒麟送子”收費3500元仍有市場

　　許樂19歲就進入金銀加工行業(yè)，先是在臨海學(xué)習(xí)銀飾陰雕，1994年回天臺，在當(dāng)?shù)厝�角老街開了一家金銀加工店，后又師從天臺縣朱汀周學(xué)習(xí)了鏨刻手藝。

　　有人說，鏨刻的精妙之處，就是在老匠人的巧手下，經(jīng)歷制板、作畫、鏨花、焊接、打磨拋光等多個步驟，冰冷的銀片能化身為承載剛?cè)岵�濟的矛盾體。 

　　許樂向記者演示“麒麟送子”銀掛飾的制作過程。

　　首先是制板。退火后的銀片，就可以將其貼附在起到固定作用的膠料墊上，因銀飾成型需要經(jīng)歷無數(shù)次的錘鑿，因此墊板能夠很好地中和每次敲擊的沖擊。記者了解到，膠板由松香和菜油調(diào)和而成，而為了保持制作期間的好手感，固執(zhí)的許樂連膠板都是要自己調(diào)制。

　　萬事俱備，只待許樂手起錘落。

　　所謂“鏨無鋒，刻有鋒。”許樂拿出一套鏨子一字排開，據(jù)他介紹，鋒利的鏨刀鏨刻出的紋樣較為細膩，不鋒利的平頭鏨刀鏨刻出的紋樣則較為圓潤。記者好奇問及鏨子的來歷時，“上一個主人也是鏨銀師傅，他早在1949年就轉(zhuǎn)行了，你想這套鏨子用多久了？”他笑著答道。

　　待在銀片上描摹好圖案的輪廓后，許樂用鏨子刀刃緊貼墨線進行錘擊，隨鏨刀進展，逐漸形成紋形。揮捶走鏨間，平整的銀板隨著每次敲擊一點點朝下凹陷，待初加工后翻一個面，童子與麒麟的輪廓已經(jīng)初現(xiàn)形態(tài)。

　　許樂告訴記者，像“麒麟送子”銀掛件，結(jié)婚時是給新娘佩戴的，這個習(xí)俗到現(xiàn)在還有保存。因太費人工，其定價在3500元左右，但有需求就有市場。“市面上做這些的銀匠本來就少。但凡一些結(jié)婚大日子，都會有人組團團購提前預(yù)訂，一次能定做10多個。”他說。

　　手工鏨刻20元一克遠高出批量制造價格

　　在某一件工藝品初具大形，隨后在其上進行手工鏨刻的過程稱為鏨花。

　　老匠人化鏨為筆，讓紋理如在紙上勾畫般細膩清晰，這就是鏨花精妙之處，“一件精美的銀飾打造，就看這一步。”許樂說，比如麒麟送子的銀掛飾上，人物的衣飾、發(fā)絲以及云紋、花草等細節(jié)部位，都分布著緊密纖細的線條，“這些需要用鋒利勾鏨一道道地鏨刻出來。”

　　(許樂的作品)

　　在天臺經(jīng)營珠飾店的楊旖旎最近也在學(xué)習(xí)銀飾鏨刻技巧，時常來找許師傅討教經(jīng)驗。她向記者分享自己“學(xué)徒”經(jīng)歷，“像云紋、花草等紋飾追求深狹精細，新手往往不能很好地控制好走向，容易出現(xiàn)線條不流暢的問題，而且力度控制不好容易鏨破。”

　　另外，任何的線條、紋路，都是利用各式的鏨子，歷經(jīng)數(shù)次鏨鑿而出，一錘一個印記，萬萬是沒有修正改過的機會了，因此鏨銀師要在腦海中勾勒好整體布局，要特別留神，不能出現(xiàn)偏差。

　　許樂告訴記者，麒麟送子是雙面的銀掛件，“兩張銀片鏨好后，需要焊接起來，因此要求正反面大小、圖案、造型都盡量保持一致。”而新手時期的許樂也曾“馬失前蹄”，遭遇兩塊銀板鏨刻后，出現(xiàn)因不對稱而焊接不上的情況。

　　據(jù)介紹，純手工加工一件“麒麟送子”銀掛飾，大概需要一個多星期的時間。如果想省力一些，其店里也有錫制的模具，前期靠壓膜打輪廓，后期靠手工鏨刻，整體制作時間大概可縮短3天。“但壓膜的話，出來立體感稍差一些，一些細節(jié)部分可能照顧不到。”許樂說，因為鏨刻技藝復(fù)雜，批量制造的銀手鐲，市價在5-6元一克，而手工鏨刻的手鐲，他一般收費20元一克。

　　因興趣堅持鏨刻技藝

　　國內(nèi)白銀、黃金市場陸續(xù)放開，金銀制品產(chǎn)業(yè)孕育著巨大商機。

　　但事實上，金價波動起伏大，這對金店經(jīng)營帶來較大影響。比如天臺金銀加工店，多集中在當(dāng)?shù)厝�角老街一帶，許樂告訴記者，原來周邊20多家金銀店，基本都易了主。黃金生意難做，他也在2004年選擇關(guān)門，轉(zhuǎn)投做了別的行業(yè)，這門銀飾鏨刻老手藝，也差點就此消失。

　　如今，精通手工制作的老銀匠著實稀缺，但總不乏“念舊者”，千方百計地收集用傳統(tǒng)老手藝打造的銀飾。

　　關(guān)了店后的許樂總是不斷接到客人銀飾定做的訂單，甚至寧波等周邊城市的客戶特意尋來。于是2013年，許樂選擇再次“出山”，他開了一家小超市，同時承接銀飾手作的業(yè)務(wù)，2016年6月，其鏨刻技藝被評為“天臺縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目”。

　　采訪期間，許樂也承認(rèn)，從上世紀(jì)90年代初，自己開黃金店以來，銀飾手工制作一直算是一個副業(yè)。對于這塊業(yè)務(wù)能否盈利也不是“很上心”，閑時會承接一些定做業(yè)務(wù)，憑的是興趣所在。

　　楊旖旎1986年出生，天臺人。中國美術(shù)學(xué)院新媒體專業(yè)，浙江工商大學(xué)MBA。2014年回天臺，隨后開了一家原創(chuàng)珠飾店

　　堅持用原創(chuàng)設(shè)計來吸引客戶

　　西藏、云南、尼泊爾、印度……旅游達人楊旖旎在這些盛產(chǎn)珠寶之城都留過足跡，同時結(jié)交到了一批收藏界的朋友，并挖掘到商機——2014年，她回到天臺，并在當(dāng)?shù)亻_設(shè)了一家飾品店。

　　阿富汗的青金石、西藏的老琉璃、尼泊爾的貿(mào)易珠……店內(nèi)都是她依托各路資源淘來的珠飾，且多數(shù)是“孤品”，這些便是楊旖旎原創(chuàng)設(shè)計的好素材。

　　不同于當(dāng)時的珠飾店單一做批發(fā)或者零售的業(yè)務(wù)，畢業(yè)于中國美院的楊旖旎最初承接珠飾設(shè)計搭配的業(yè)務(wù)，注重追求產(chǎn)品的設(shè)計感。

　　楊旖旎介紹，店內(nèi)珠飾產(chǎn)品一般售價在500-600元之間，“除了配飾原材料的費用，我只額外收取加工費，并無設(shè)計費。”

　　但久而久之，她發(fā)現(xiàn)有同行會直接“借鑒”作品圖，并占為己有。“畢竟串珠作品，自主設(shè)計占比較低，其實很容易被人復(fù)制。”于是去年下半年，楊旖旎開始學(xué)習(xí)銀飾制作技能，將銀飾與珠串結(jié)合起來，并依托前期累積的客戶資源，做起了飾品原創(chuàng)定制的生意。

　　(一有想法，她就會畫下來)

　　楊旖旎曾接過一個單子，一位30歲女性老顧客，希望為她和其10多歲的女兒設(shè)計一套母女鐲。

　　楊旖旎用圖片記錄作品從設(shè)計到制作加工的整體過程。“通過前期的接觸發(fā)現(xiàn)，這對母女給我的印象比較文靜，所以在設(shè)計環(huán)節(jié)，我將作品風(fēng)格定成比較復(fù)古、沉靜。”楊旖旎說，由于定制產(chǎn)品造價相對較高，這對手鐲的預(yù)算在1000元左右。“產(chǎn)品需要體現(xiàn)其價值，像母女鐲有很好的寓意，我也希望她的女兒能戴更久，所以把鎖扣部分設(shè)計成活扣，希望她20多歲還能佩戴。”

　　(楊旖旎設(shè)計制作的拉長石母女鐲)

　　通過成品圖，記者看到這對原創(chuàng)手鐲，透著綠色光澤的拉長石，周邊鑲著銀圈，上面用簡單的鏨刻雕出獨特的紋路。據(jù)介紹，單單一個銀手環(huán)，需要10多個大小不一的銀部件，經(jīng)過拋光、切割、焊接等工藝，花費百來個小時才能完成。

　　因為堅持原創(chuàng)，且風(fēng)格契合多數(shù)消費者的審美，楊旖旎的飾品吸引了一批客戶群。目前楊旖旎接單渠道來自微信、淘寶、實體店，客戶來自臺州以及周邊城市，單其微信朋友圈客戶已近一千人，一個月曾最多承接20個訂單。據(jù)楊旖旎介紹，制作工藝簡單的，一天就能完成一個，原創(chuàng)、精工要求高的，單品價格在1000元左右的飾品，從設(shè)計到成品需要10-20天。

　　作品除了堅守“匠心”也要注入原創(chuàng)元素

　　算起來，楊旖旎也算是許樂師傅“半個徒弟”。

　　與許師傅幾次切磋下來，楊旖旎說：“老工匠對于精工要求之高，執(zhí)著的態(tài)度真的令人佩服。”

　　但是，楊旖旎認(rèn)為，關(guān)于鏨刻技藝的保持，許樂持偏保守的態(tài)度，一些想法有待更新。

　　比如，許樂想要正式收徒，而徒弟需要學(xué)上個3年方能出師。“手工藝學(xué)習(xí)時間太長了，而且賺錢也太費工夫了，年輕人會耐不住。”楊旖旎說。

　　另外，許樂會收集古書圖譜，并描摹圖譜上的銀飾花紋等圖樣，作為平日銀飾鏨刻的素材。“20多年以來，他鏨刻圖案樣式從來沒有變過。其實已經(jīng)不適合現(xiàn)在的消費者，尤其是年輕人的審美了。”楊旖旎說。

　　關(guān)于兩者的消費群體，楊旖旎為記者做了個對比，如今80-90后才是社會的消費主體，而她的消費主群體年齡恰好在20-30歲之間；而許樂針對的消費群體則是40-50歲的中老年人，可以說受眾面?zhèn)涫芫窒蕖?/p>

　　楊旖旎認(rèn)為，年輕人特立獨行，因此手作產(chǎn)品是可以迎合這類消費群體的消費心理的。“一個人思想是不能夠被剽竊的。“楊旖旎認(rèn)為，新生代的手藝人需要保持老手藝人對于追求精工的這份責(zé)任心，同時也要抓住年輕人對個性追求這一大商機，“設(shè)計的作品有新元素的注入，才能滿足年輕消費者獵奇心。”

原標(biāo)題: 天臺一對新老手藝人的對話丨關(guān)于老手藝瀕臨失傳，他們是怎么想的……