前不久，臺州亂彈劇團(tuán)從臺州到上海，又從上海到杭州，參加了“魅力臺州·上海行”臺州亂彈一年一省(上海)巡演、臺州亂彈一年一度省城匯報(bào)演出、浙江好聲腔戲曲音樂(演奏)匯演等一系列活動，受到滬杭兩地市民的喜愛。

　　《小宴》、《活捉三郎》、《拾兒記》、《新獅吼記—跪池》、《老村新路》、《昭君出塞》等經(jīng)典劇目也給觀眾留下了深刻的印象。

　　這些劇目的作曲者，便是朱冬康。近日，記者來到他家，傾聽臺州亂彈幕后作曲英雄的故事。

　　考入亂彈劇團(tuán)，與音樂結(jié)下終生情緣

　　1947年，朱冬康出生在黃巖桐嶼鄉(xiāng)(今屬路橋)一戶普通家庭，4歲母親病逝，因家道貧寒，父親致死沒有續(xù)弦，帶著年幼的他輾轉(zhuǎn)上海，做小生意維持生計(jì)。

　　9歲時(shí)，朱冬康隨父返鄉(xiāng)進(jìn)小學(xué)讀書，從小聰慧的他，無論小學(xué)、中學(xué)都是學(xué)校里品學(xué)兼優(yōu)的三好學(xué)生。對于文藝的喜愛，每逢學(xué)校文藝演出都少不了他的參與，多次為班級和學(xué)校爭得榮譽(yù)。

　　朱冬康尤其酷愛音樂，但苦于沒錢購買樂器，于是就自制二胡和笛子，雖然比不上購買的樂器那樣完美，但也能演奏出微妙的音樂。課余時(shí)，他經(jīng)常拿著自制樂器和同學(xué)們自娛自樂，也增添了不少童趣。

　　1964年中學(xué)畢業(yè)前夕，黃巖越劇團(tuán)實(shí)行男女合演，向全縣招收男演員，并組織專業(yè)招生小組去全縣三所重點(diǎn)中學(xué)面試。朱冬康所在的路橋中學(xué)音樂老師向招生小組推薦了八名同學(xué)參加面試，經(jīng)面試考核，包括朱冬康在內(nèi)的三位同學(xué)通過面試。

　　事隔半月在黃巖一小集中復(fù)試，經(jīng)會面考核他又通過了復(fù)試的各個(gè)項(xiàng)目，且成績優(yōu)秀，被黃巖越劇團(tuán)錄用。復(fù)試考核時(shí)，黃巖亂彈劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)也在場，觀后直接向當(dāng)時(shí)文衛(wèi)局要求，指名要朱冬康轉(zhuǎn)到亂彈劇團(tuán)。經(jīng)商議同意，朱冬康服從組織分配，于9月1日去黃巖亂彈劇團(tuán)報(bào)到，也從這一天開始，他就與音樂結(jié)下了畢生的情緣。

　　從演奏大提琴到作曲

　　朱冬康以演員考入劇團(tuán)后，他便認(rèn)真地參加演員的各項(xiàng)基本功訓(xùn)練，十分刻苦，進(jìn)步也很快，一年內(nèi)扮演了幾個(gè)小角色，如《沙家浜》中的沙四龍、《南方怒火》中的小北、《韓英見娘》中的老丫、《平原作戰(zhàn)》中的翻譯官，雖然沒有出眾，但給他留下了美好的回憶。

　　從第二年開始，朱冬康就想到了改行，因?yàn)?962年開始全國封殺古裝戲，無論大團(tuán)、小團(tuán)，專業(yè)、業(yè)余都演現(xiàn)代戲，且對正面人物，特別是主要角色首先要求形象高大。但朱冬康個(gè)頭矮小，意識到自身?xiàng)l件的缺陷，又不甘心長期做配角，于是他就在演員練功后空余時(shí)間開始學(xué)習(xí)司鼓。

　　苦練半年后，他又感到枯燥單調(diào)，轉(zhuǎn)而又對大提琴發(fā)生興趣，開始轉(zhuǎn)學(xué)大提琴。那時(shí)，全臺州僅此一把大提琴，也就是說朱冬康是臺州第一個(gè)學(xué)習(xí)大提琴的人。由于音樂基礎(chǔ)較好，對音樂有很好的悟性，且能刻苦鉆研，朱冬康進(jìn)步很快，一年后就坐上樂隊(duì)大提琴位置，并能獨(dú)立演奏。經(jīng)過幾年的努力，朱冬康的演奏水平有了很大進(jìn)步。

　　1971年，在參加全省調(diào)演時(shí)，為檢驗(yàn)自己的水平，他一個(gè)人偷偷跑到兄弟地市劇團(tuán)暗中察訪。當(dāng)他看見大多數(shù)大提琴演奏者連基本持琴、持弓的姿勢都不正確，更談不上演奏水平和技巧時(shí)，便又有了新的想法和追求，他認(rèn)為再繼續(xù)練大提琴己沒有多大意義了，因此他開始下決心再改行，自修作曲。

　　作曲《拾兒記》轟動杭城

　　1973年，朱冬康大膽地譜寫了現(xiàn)代戲《杜泉山》，全劇音樂唱腔雖然不近人意，但旋律還是流暢的，沒有生硬別扭之處，就是缺少傳統(tǒng)韻味。

　　同年，全國放開了樣板戲的禁錮，允許地方劇種移植樣板戲。朱冬康根據(jù)樣板戲要求譜寫了臺州亂彈《杜鵑山》全劇音樂唱腔。《杜鵑山》與先前的《杜泉山》相比，作曲的技巧和水平都有很大進(jìn)步，劇中幾個(gè)重要唱段富有感染力，至今膾炙人口。

　　把臺州詞調(diào)和臺州灘簧搬上舞臺，朱冬康有一定貢獻(xiàn)的。因?yàn)樵~調(diào)和灘簧歷來是一種坐唱表演形式，是他第一次把它融合進(jìn)亂彈中，特別是1975年開始他在《白蛇傳》、《三姐下凡》、《意中緣》三本大戲中全部采用詞調(diào)譜寫。

　　期間《三姐下凡》在溫州大劇院演出場場爆滿，反響強(qiáng)烈。他也是第一個(gè)把臺州灘簧搬上舞臺，通過他的藝術(shù)處理，用在《拾兒記》中的王小三、白氏、王老四三個(gè)截然不同的人物上，收到了意想不到的演出效果。其中“磨豆腐”一曲特別精采，已成為臺州亂彈經(jīng)典曲目保留。

　　1983年，《拾兒記》參加浙江省首屆戲劇節(jié)榮獲大獎，轟動杭城，受到省內(nèi)外專家和觀眾的一致好評，此劇至今每場演出都得到觀眾的贊揚(yáng)和掌聲。

　　為多部大戲?qū)懸魳烦��?/p>

　　1985年，受全國文藝不景氣的大氣候影響，劇團(tuán)處于半癱瘓狀態(tài)，朱冬康調(diào)離了劇團(tuán)到企業(yè)搞行政工作。雖然離開了文藝單位，但他對音樂的酷愛絲毫沒有減少。工余時(shí)間，朱冬康仍活躍在業(yè)余樂隊(duì)的活動中。

　　特別是2000年，他參與的臨海市“楊琴與打擊”節(jié)目，參加臺州市藝術(shù)節(jié)獲第一名。同年，該節(jié)目參加由寧波電視臺承辦的“浙江音樂節(jié)”榮獲金獎，因評委分?jǐn)?shù)最高，同時(shí)獲浙江省群文最高獎——群星獎。

　　2008年開始，朱冬康受劇團(tuán)聘用，擔(dān)任副團(tuán)長，分管傳承工作。七年來他仍筆耕不止，先后寫了大戲《呂布與貂蟬》、《沙家浜》、《三請樊梨花》、《連升三級》全劇音樂唱腔，還有折子戲近十本。其中大戲《呂布與貂蟬》、《三請樊梨花》是劇團(tuán)目前主打劇目，現(xiàn)代小戲《老村新路》今年十月參加全省新農(nóng)村題材會演榮獲優(yōu)秀作曲獎。

　　此外，《小宴》、《活捉三郎》、《跪池》、《昭君出塞》、《拾兒記》等折子戲，于11月底至12月初赴上海巡演和杭州匯報(bào)演出反響強(qiáng)烈，得到了專家和領(lǐng)導(dǎo)的肯定和觀眾的贊揚(yáng)。

　　為大劇《戚繼光》譜曲

　　聽過朱冬康音樂作品的人，不難發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的眾多大小劇目中沒有雷同，特別注重每個(gè)戲的個(gè)性，使各個(gè)戲都有自己的音樂形象，且劇中每個(gè)角色又有自己的個(gè)性音樂。因?yàn)樗�演員出身，懂得戲曲表演的藝術(shù)特點(diǎn)。大凡他寫的曲子都能逢合編導(dǎo)意圖，又能根據(jù)演員嗓音條件不同，能給每個(gè)演員都有二度創(chuàng)作和發(fā)揮余地。

　　特別是在打造《小宴》音樂時(shí)，為了努力把《小宴》打造成天下第一宴，主創(chuàng)人員傾力打造了一年多，音樂反復(fù)修改不下20稿。其間他感觸頗多，中途曾經(jīng)灰心過，失望過，糾結(jié)過，但最終還是挺過來了，事實(shí)證明每修改一稿都有提升。

　　朱冬康又是位多產(chǎn)作者，先后寫了近20部大戲的音樂，小戲也有20多本，小節(jié)目就無從計(jì)算，給臺州亂彈留下了寶貴的無形資產(chǎn)，幾十年的音樂創(chuàng)作，使他積累了不少成功的經(jīng)驗(yàn)。

　　當(dāng)然也有失敗的教訓(xùn)，無論是經(jīng)驗(yàn)的教訓(xùn)他說都是財(cái)富，需不斷總結(jié)，不斷進(jìn)取。作為戲曲作曲，他說難度最大的是如何使每一段音樂既保留傳統(tǒng)韻味，又需有所突破，有所創(chuàng)新，富有時(shí)代氣息，傳承與創(chuàng)新不能顧此失彼，二者的度如何把握，確實(shí)很難，還需要繼續(xù)在實(shí)踐中不斷摸索，不斷總結(jié)。

　　據(jù)悉，目前他剛接受了臺州亂彈新編大型歷史劇《戚繼光》光榮而艱巨的作曲任務(wù)，他決心集一生的作曲成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，盡一切努力打造《戚繼光》音樂唱腔。

原標(biāo)題: 朱冬康：臺州亂彈幕后的“作曲英雄”